文字：謝鴻文
網站：兒童節的派對
評完今年台北兒童藝術節的「兒童戲劇創作暨製作演出徵選」，來談一談感想：
1.今年讀這些參與徵選的劇本時，普遍來說最大的問題是這些成人創作者對兒童觀察、瞭解不夠深入，充滿成人觀點在想像兒童，所以才會出現角色設定是高年級的孩子，但說話語氣、想法卻又十分低幼甚至故作撒嬌兒語的狀況。還有一篇的謬誤更誇張，角色設定14歲竟然說她只是小學四年級，可是劇情中她又不是晚入學或身心發展遲緩有障礙，連這最基本的生理年齡常識都欠缺，角色心理行為的刻當然也錯下去了。另有一劇本不知是不是為了提昇劇本深度，在台詞中引用了兩句亞里斯多德的話，如：「事業是理念和實踐的生動統一。」結果顯現的是一種刻意斧鑿，忽略了兒童觀點的自言自語，一點也沒有辦法引發兒童共鳴。
2.台北兒童藝術節的「兒童戲劇創作暨製作演出徵選」分為個人組和團體組，團體組被徵選得獎者明年可獲得製作演出費用補助，這行之有年的獎勵制度，確實嘉惠鼓勵國內兒童戲劇的創作與發展。所以劇本創作者在創作時，更要時時想像在一定舞台空間被執行演出的可能性，今年不少劇本都被評審質疑有企圖心，但在舞台上執行會有困難，反而適合以動畫或電影影像處理會比較合適。
3.兒童戲劇創作非常需要創意，這次同時看見太多俗濫老套的故事情節又出現，例如幫孩子驅逐噩夢、因為長得和別人不一樣產生自我認同問題……這些題材不是不能再寫，而是創作時要考量怎麼走出新意，否則就像前人的複製品或拼貼而已。另外是兒童戲劇與觀眾互動的問題，某劇本三不五時就要停頓下來問台下小朋友要怎麼辦之類的設計，也使人看了很不耐。刻意為互動而互動，也是國內不少兒童劇演出的常態，亟需要改變。
4.一如往年，台北兒童藝術節最後會將徵選結果出版成書，使劇本得以流傳。劇本既然也是文學形式的一種，那我們也不得不提一下，今年參與的劇本大部分作者的文字基本功還是需要加強的，最起碼要文從字順、對白流暢自然呀！其次，網路簡化用語、錯別字甚多，都讓劇本的文學性大打折扣，不忍卒讀。
兒童劇本的創作，長久以來是台灣兒童戲劇/兒童文學最弱的一部分，前陣子和偶偶偶劇團團長孫成傑還聊到這事，做為一個評審，忠於我的職守，也在這寫下一點隻字片語，冀望投入兒童戲劇（尤其是劇本創作）的朋友們謹記前述的弊病，我們一起再努力革新向前。