作者：echocd
站台：臺下人語
團體：國光劇團
時間：2012/9/8 14：30
地點：國光劇場
演員：薛湘靈－王耀星 趙守貞－陳美蘭 薛母－羅慎貞 趙祿寒－鄒慈愛
梅香－陳元鴻 胡婆－陳清河 碧玉－尹來有 周庭訓－溫宇航
盧勝籌－王逸蛟
製作：主排－馬寶山
《鎖麟囊》透過兩位旦角──薛湘靈和趙守貞彼此家境的起落來省思人生的無常，省思人生的主要戲份，落在薛湘靈體會先富後貧的際遇上，由【西皮二六】「春秋亭外風雨暴」與【二黃慢板】「一霎時把七情俱已昧盡」兩處唱段可見對比。家境的貧富所衍生的人際遭遇，富貴時人人逢迎，貧窮時受到奚落，兩人都備嚐箇中滋味；此滋味的生發，則由一群丑角──老、少儐相父子、賓客甲乙、湘靈丫鬟－梅香、守貞丫鬟－碧玉（丑丫頭）擔綱完成，他們有時出現在過場的場次（如老少儐相和兩位賓客），或與主角同在重點場次（如梅香在〈春秋亭〉，碧玉在〈三讓座〉），這群丑角除了例行性的說笑取樂外，更重要功能在反襯主角無分貴賤的心地良善，表現世態炎涼的一面。說笑諷刺要做出場面好戲，得派老練丑角來擔綱才夠火候，特別是梅香、胡婆和丑丫頭，由男性演員飾彩旦，敢於露醜賣乖，更為戲加分不少。例如顧正秋版本的梅香、丑丫頭分別由于金驊與吳劍虹飾演，兩人調侃口條、犀利眼色、臺上伶俐和即興反應，都稱一絕。現今部分《鎖》版本刪去了儐相、賓客等角，戲一開始直接讓薛良出場，刪除之後整齣戲變得簡潔，卻會削弱反襯的完整性，故皆應保留丑角這些場次。
編劇還藉兩位主要旦角示範了互助美德，一是「施恩不忘報」，從湘靈取麟囊交給梅香時，叮嚀「莫把姓名你信口曉」與「漂母飯信，非為報也」等話語，顯然前者不以為別人理當回報，這種「道德本份」的認知，與國光劇團2010年12月31日跨年演出〈春秋亭〉，特邀演員－馮翊綱飾演梅香的一句即興臺詞「現代人拾獲他人財物，堅持要求三成賞金」所調侃的人心不古，真是不可同日而語。二是「受恩記心潮」，則指守貞知恩圖報，她成為周夫人後，甫出場的唱詞「麟囊之事掛心頭」，表示時刻不忘此事，並在確認湘靈身份無誤，願意分贈一半資產助其恢復家園；湘靈受贈後，亦不以為理所當然，而說「愧我當初贈木桃」。這樣的施與報，有著謙卑態度為基礎，它是溫柔敦厚的，會產生溫暖。兩個女子共同體現了人情之美。
本次薛湘靈飾演者－王耀星，2011年11月隨國光劇團至北京演出時，拜大陸五大程派名旦之一李世濟為師，隔了幾個月貼出這齣戲，可以看做成果驗收。幾個觀察如下：
薛湘靈出身富貴人家，有嬌氣但非驕傲，出閣前對嫁妝再三挑檢，明白說出不中意之處與如何換樣，極有自我主見，不算挑剔。嬌養貴氣和嬌蠻任性是不一樣的，嬌蠻帶有不講理成分，而這個角色屬於前一種，王耀星則演成了後者，〈選妝奩〉出堂後的表情過於嬌橫、似帶怒意，可人物不見得有這麼大的氣兒；〈春秋亭〉中，薛湘靈作為新嫁娘，固然喜氣洋洋、允以淺笑，但耀星臉上太過得意，形成富家女驕傲狀，缺乏「哀矜勿喜」的憐憫。簡言之，上半場失去了閨秀的氣質。
暫且岔開話題，程派演員但凡演至〈春秋亭〉，有時過份喜笑上臉，其實仍應維持含蓄，如五小程旦之一－張火丁，或像國光劇團老生演員－唐文華在2010年12月31日跨年公演反串薛湘靈時，表現的靦腆羞怯也適當。此處生發一個感想：坤旦佔生理為女性的天生條件，況且上得了舞臺者，容貌多半不差，便因舉止無論如何都是美麗的，反而作表分寸流於不經心；乾旦相較坤旦，學習旦角藝術是共同功課外，乾旦尚需面對性別的天生障礙，要經由揣摩、模擬來穿透，掌握扮演女子的各項要領，以便形塑出舞臺上的理想女性。從唐文華的表演，可知乾旦越要注意扮演的分際，時時留心修飾，一舉一動都要講究美，否則，作表太過即成站他身旁馮翊綱演的彩旦。我以為表演的過與不過，是坤旦需要注意的課題。
所幸登州大水下半場後的場次，王耀星整體作表因人物境遇潦落轉成收斂沉靜，帶點戒慎恐懼、小心翼翼地，是以當她溫溫唱出「看見年邁人想起萱堂」一句詞時，總算讓觀者生出一點感動。
2007年7月27-29日，國光劇團「司法萬歲‧雨過天晴」十二年團慶公演中，王耀星演出《陳三兩爬堂》，那時候的她，口型大致維持──上唇儘可能不露出上排牙齒，主要由下唇開闔，雖然唱腔氣力不足、音量偏小，不過口型仍舊好看。
這次演出，演唱時嘴張得太大，似為吸飽空氣、傳達聲音而努力，不僅壞了程派唱腔口型講究美觀的忌諱，而且顯示運嗓有慮、才要大開嘴巴的缺點；用力痕跡在上半身抖動中表露無遺，抖動到連坐唱時、一度直起上半身來；每個字都很刻意頓挫，偏偏即使用力了、氣還撐不長。
以上所述，在〈春秋亭〉「春秋亭外風雨暴，……必有隱情在心潮」唱段最為明顯，幾個雙唇音（重唇音）──暴、悲、破、麼、拋、明、白、別、抱等字，為字音清晰與換氣點，必須啟口輕柔、發滿字音、收口歸淡，換用練武說法來比喻是：氣息用內勁把持住，以此墊基唱腔厚度。由於雙唇字易於發音，嘴一不小心就會擴張，如何顧及美型、換氣順利，正見功力。然耀星犯了這幾字的陷阱，嘴巴幾近大開，在換氣時，像是好不容易撐到此氣口、氣息便大吸大放，唱得辛苦。
這一場，在作表失之得意、演唱過於賣力等情況下，觀聽不足、著實可惜。
程派水袖風勁，亦如唱腔值得觀賞。本戲〈珠樓尋球〉場次是水袖精彩處，徐皓峰的武俠小說《道士下山》這般形容：
只見扮演薛湘靈的程硯秋矮下身形，兩腿時盤時展，連做出九個步態，以婦女的身
姿演化出龍騰蛇盤之勢。[1]
小說描述的是程先生在此場作表如磐石地固、龍躍生風。說回王耀星，其水袖零亂，未能打出穩健力道，兼之身上大坎肩不時歪斜，整個人呈現急追鑼鼓點的緊張慌忙。另有一處待說，薛湘靈嫁後，攜兒返家探望時，臨上轎的動作，耀星作了個左右手用力抖撒水袖、並配以鑼鼓，再低身盤腿入轎。乍看動作很炫人、討來掌聲，不明究裡者，還以為人物抖袖要展翅飛上轎頂。細想只是坐轎而已，不必大動作宣告，其實太過。總歸該作好水袖之處，沒有好好發揮；不該作的地方，無故添加了，這個身段是否合理，猶可商榷。
電玩遊戲可以讓玩家扮演遊戲人物，並能設定人物的外形、技能、裝備或性格。白先勇為青春版《牡丹亭》選擇生、旦要角時，談到他理想中的柳夢梅，需有「古代書生氣質」，而杜麗娘則是「外表端莊，遵守禮儀規範，但內心熾熱，以致白日春夢」。而喜愛《鎖麟囊》的人，也有屬於自己理想中的薛湘靈，若能像電玩一樣、按己意打造角色，願她具有以下飾演過此角色者的特點：
顧正秋口型的端正秀氣、唇齒開闔適中，李海燕的咬字、用嗓和水袖勁道，張火丁的神情氣韻，唐文華表情的含蓄靦腆。
綜合以上幾人唱唸作表優點，便是我心目中的薛湘靈。
