文字: 于善祿
網站: LULUSHARP
打開台灣的電視頻道，很容易就會發現幾乎所有的電視台及新聞頻道，都會製播談話性節目，主題幾乎是上天下地，包羅萬象，無所不談，尤其是當下的時事新聞、公眾藝人的八卦，更是這類型節目的主要內容。由於製作成本低，受邀來賓的價碼（通告費）約在新台幣三千元至五千元之間，節目效益卻相對較高，於是出現了名嘴充斥的奇特景觀，知名度高的名嘴，有時甚至一天可以跑六、七個通告，一般平均每天也有三至五個通告，年收入總額相當可觀。
然而，媒體創造出「名嘴」一詞，且被大量消費及過度濫用之後，名嘴已淪為貶義詞，被嘲笑與唾棄的對象，甚至被污名化為政治與社會的亂源，許多名嘴也不願意被稱為名嘴。台灣時下的名嘴主要依賴電視環境而生，收視率幾乎是決定電視閱聽市場的一切，尤其現在的收視率調查技術，已經可以細膩到某個時段的某位名嘴發言時，收視率的多寡高低，而名嘴為了保住自己的通告機會，無不想方設法，竭盡所能，招數盡出，倘若我們試以表演學的角度來觀察，更可以看出其中的幽微之處。
名嘴通常具有媒體工作者、大學教授或民意代表的資歷，這些背景讓他們長期累積了大量的資訊與人脈，並使他們在面對不同節目、不同主題時，能夠快速地掌握主題的範疇與談話的方向，也能夠在資訊不足時，循線查證。少數名嘴更對於自己所不熟悉的主題領域，私底下拼命地用功研讀相關的書籍報章資料，博覽群經，雖不見得精通入微，但透過有技巧的鑽研、查證與表達，讓人看起來儼然是個萬事通。
如果說鑽研與查證是名嘴的基本功課與職業道德的話，那麼表達則是眾所矚目的傳播技巧。口條清晰絕對是第一要件，將錯綜、複雜、混沌、模糊的新聞資訊或主題，用自己的語言，轉化成清楚、有條理、觀眾容易下嚥的內容，這應該是媒體及新聞工作評論者的職責所在，絕非只有專業知識即可，而是要能清楚表達。名嘴之所以是名嘴，不只是達到了這些基本功。並且加上了諸多個人形象化、風格化、表演化的元素，在口語表達方面，經常使用口頭禪、創造標題式的字眼，以自身經驗式的語言，繪聲繪影，增加發言內容的可信度以及觀眾的理解與印象；在語速上，通常是話匣一開，輪到自己的發言時間（或搶發言、搶鏡頭），便像瘋了魔似地滔滔不絕，口若懸河，如連珠砲般地停不下來，因為發言的機會通常是按照節目流程表被分配好的，名嘴為了自己的曝光率，會盡量利用自己的亮相時間，以快速、高能量、不甚修飾的語言脫口而出，當然，名嘴經常也因此而惹出風波或惹上官司，而這也早成觀眾對名嘴之所以會講、敢講，甚至是亂講的刻板印象。
名嘴不能只靠一張嘴，除了口語表達與媒體從業者的基本功，語言之外的肢體表演和輔助道具，也讓整個談話性節目或政論節目，漸漸變成「演新聞」或「類戲劇」，新聞和戲劇之間的界線被模糊化了。有些名嘴或製作單位已經不再滿足於僅只上半身的表演（即口語表達、手勢、眼神），坐而言不如起而演，甚至搭配道具，邊說邊演，仔細分析分解動作，試圖還原新聞現場的情境氣氛，說得聳動，演得賣力，再加點戲劇性的油與醋，仿如名嘴曾經親歷事發現場一般。然而，其實這一切，都不過是節目效果，名嘴像說書人似地又說又演，夾敘夾議，簡直個個都是「敘述體戲劇」的表演高手。
名嘴就像通告藝人，想要在這個圈子闖出名號，還是得練就一身存活下去的本事。由於名嘴表演的舞台就在電視台的攝影棚，且經由節目的製播傳送到世界各地（結合近年興起的視頻網路），所以得打理好在螢光幕前的形象，有些名嘴連每天上不同屬性節目的服裝、行頭，都自行備妥，有的連常用藥品、化妝組、充飢零食等，都隨身攜帶，忙碌的程度、身心的壓力，不下於一般藝人。
名嘴上節目之前，通常也都會人手一份當天節目錄製或現場播出的流程表，那很像是江湖戲班貼在後台的幕表大綱，基本標示出節目的主題、發言順序、主持人的串場等相關事項，主持人和名嘴通常也會針對主題與流程，私下進行一些溝通，最後就是看名嘴的機智與主持人的反應，可能還有觀眾電話的叩應，共同「集體即興」出整段節目。這裡頭有某種「結構即興」的戲劇衝突性與表演的當下性，所有參與者的情緒，隨著話題能量的流轉而有高低起伏，峰迴路轉，不同的觀點和並陳的立場，在這裡面針鋒相對。節目的最後，可能釐清了一些問題，可能提出了更多問題，可能當事人叩應說明，可能名嘴之間吵成一片，甚至可能挑戰主持人的權威，無數的可能性與不確定性，使得全台灣每天有數百萬人盯著這類節目，或者當作某種空間裡的環境音效（如自助餐店、理容院等），對我們日常生活的滲透與潛移默化，莫此為甚。
對部份觀眾而言，談話性節目或政論節目就像鴉片一樣，有些節目政治立場鮮明，有些名嘴走偏鋒，導致爆料與批評時政，成了這類節目的主要內容取向，名嘴替觀眾在節目中代言，觀眾在生活中煩悶的心情得到抒發，情緒找到宣洩的出口。對於政治、政府、政客，批之、罵之、怨之、恨之；對於藝人八卦、緋聞、醜聞，嬉笑怒罵，百般揶揄，當作談資。不論是哪一種觀眾心態，都只不過是阿Q精神的再世傳人。
名嘴的事業版圖，甚至隨著知名度的水漲船高，從攝影棚氾溢而出，跨界到許多領域，諸如活動主持、廣告代言、記者會、綜藝節目、才藝表演、唱歌、秀場、出版等，全方位擴大經營，這些延伸效益和經濟產值，簡直令人咋舌。而在惡性循環下，有些名嘴甚至會為了搶通告，不惜犧牲收入，削價競爭；另一方面，知名度高、通告滿檔、搶手的名嘴，由於收入頗豐，近年也引來了稅務機關的關注眼神。
台灣的名嘴界牛鬼蛇神，良莠不齊，有的是真正的意見表達者，有些是新聞工作者兼評論者，而有些則根本就是表演工作者，每每上節目前，就是分配角色，節目開演，則是盡情地扮演角色，而節目結束之後，又可以和發言立場各異的名嘴，把酒言歡，彷彿剛剛的節目，不過是如戲一場，是戲劇，也是遊戲，而觀眾則是冤大頭。
名嘴看似百無禁忌，無所不談，但有良知的名嘴，似乎仍得謹守一些職場倫理：基本功當然是大量閱讀，消息靈通，並且培養人脈，不見得要精通萬事萬物，但應有一項或幾項專業，並有多向延伸發展的能力。名嘴不可能一蹴可幾，憑靠的是各種知識、經驗與人脈的累積，以及不斷查證及確認的工夫。其實更重要的是言論的分寸，常言道：「已所不欲，勿施於人。」明辨公、私領域的分際，有些不能說的秘密，就應守口如瓶。說的應該是觀點評論，而非八卦、緋聞；不剽竊其他名嘴的經驗故事。現在的名嘴經常拿著觀眾的知情權當令箭，遊走在言論自由與法律責任的危險邊緣。當然他們和製作單位都心知肚明，觀眾就愛看這些；為求生存，收視率和知名度至上，公信力靠邊站。
我還依稀記得他們原來的稱呼：政治評論者、社會問題觀察者、時事評論員、意見領袖、公共知識分子。但在名嘴氾濫成災的世態下，我已經找不到他們的蹤跡，其面貌也日漸模糊消褪，取而代之的竟是名嘴的粉墨登場，裝腔作態，各擅勝場，你方唱罷我登台，但原來都只是一場戲，一場遊戲。