作者：薛西
站台：在你說喂之前
日期：2007‧8‧19‧1430
地點：牯嶺街小劇場
導演：唐梅文
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二樓是一件裝置藝術，家族合照、家人信件、偶像照片、獎狀等物件一一晾著，好似「故事」在「歷史」中曬著，曬著曬著便成了「過去／記憶」，等著曬衣人一一取下、收回、摺疊，歸進自己的衣櫥。
一 樓，劇場內先是一名演員進行著如佈置二樓之裝置般的動作，物件與衣架，回憶與家族。然後燈暗，演員離場，影片開始播放。析析嘩嘩，家族內女子一一現形，導 演兼攝影者發問，眾女子回答。於是我們發現作者最大的好奇原是來自「移動」，從「北港」起始，擲出一顆顆命運機會的骰子，
裝置、影像、戲劇，這是其一。
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其二，關於移動，主角無論作者或者影像或裝置裡面的那些名字，皆為家族女子，年輕的有其地理移動(外地求學、就業等)的歸究，年長的有其時間(年歲、組家庭等)移動的回視。生命在移動、身分在移動、不斷不斷地衝突、選擇，然後力求平衡。
「住家裡比較好還是住外面比較好」，變成一個面對年輕的，作品中既基礎又關鍵的回答；而面對年長的，「家庭與個人之間」則是一個既富挑動性又引人發嘆的提問。
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這 是作者的第一部作品，她利用了二樓、一樓的劇場及暗藏的囚室，構築出作品的樣貌。可是二樓與一樓並沒有形成更強烈的關連，在作者的設計中似乎無意瞼X一項 必然性的策略，而若不上二樓事先或事後觀看其中的物件，僅將視線置於一樓時，就沒有能夠具備更好的延展性，就像一篇缺了餘韻的小說。
或 者，當我們從「作者與第一部作品」的關係加以觀察的時候，便會發現《家族女子群像》透現的一種猶豫處境：在利用了多媒介的進攻性之下，卻是顯得保守的組合 方式。作者歷經如果兒童劇團、身體氣象館承接牯嶺街小劇場的兩段時期，大概很難找出比她更熟悉該空間的人，但在這一次的作品，卻很可惜的，沒有能夠看到她 將這份熟悉加以運用。在三種主要媒介之間的聯繫也缺少了一些聯繫的必然性。然則，反向來說，《家族女子群像》的價值反而在於它的「可能性」；而大膽運用多 媒介的勇氣，也算是「新潮實驗室」的一種突圍方式。
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之前撥電話到牯嶺街找作者唐梅文，方才知道她已離職，或鹿H同此一作品誕生的，是她的新階段生活的邁進。
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歡迎有空常常回來(我想她是走不開了)。
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