近期劇場書兩本:《跨界劇場‧人》、《即興真實人生》

文:薛西

今年的七八月一如往常,仍然是劇場演出的淡季,但卻有兩本書悄悄問世,可惜因為通路的關係可能較少人知。但論出版價值上,其意義仍然不容小覷。一是待過媒 體、兼具創作者身分,現為自由工作者的林乃文剪接了她2003年至2004年關於劇場的採訪、觀察文章而成的《跨界劇場‧人》;二是由三位喜愛或從事「一 人一故事劇場(Playback Theatrre)」的譯者合力完成的《即興真實人生》,作者乃此一形式創始人Jonathan Fox的妻子,因此不但能將「一人一故事劇場」的來源及操作方式詳述完盡,亦有許多臨場的真實記錄與感受描寫。

跨界劇場人

名:跨界劇場‧人
作者:林乃文
出版社:秀威資訊科技(2007.8)

對 不太熟悉劇場的人來說,《跨界劇場‧人》書寫的人物會讓人感到陌生,因為眾所皆知的劇場大ㄎㄚ如林懷民、賴聲川、金士傑等皆未列於其中,而是把篇幅讓給了 音樂設計、服裝設計、舞台設計、青年編導、展能劇團(「展能」二字借用香港展能藝術會之指稱,表示乃以身心障礙者為表演主體的劇團)等稍嫌「冷門」的劇場 臉譜們,的確看出作者抱著對於「小劇場」的喜愛並為誌之的熱忱。而聚焦於「華山藝文特區」發展史的第二部份,更可以讓讀者快速且清楚地了解這幾年吵得沸沸 揚揚不下房地產漲跌的華山話題究竟裝的是啥米碗糕,同樣富有史料價值。

劇場界總有人在問:「我們有戲劇批評嗎?」而對這問題鍾明德則是於 1987年喊出「報導先於批評」(不過日前翻看2003年國際表演藝術評論研討會論文集時,卻覺得粗糙得可以)。的確,面對缺乏記述的台灣劇場(尤其是小 劇場),我們需要更多的報導與書寫,這也就是《跨界劇場‧人》最低調但又巨大的貢獻了。

即興真實人生

書名:即興真實人生 - 一人一故事劇場中的個人故事
作者:Jo Salas
譯者:李志強、林世坤、林淑玲
出版社:心理出版社(2007.8)

「一 人一故事劇場」創發於1975年,Jonathan因為要幫幾個朋友的孩子發展一個戲劇作品而構想出這樣的形式,後來得到心理劇領導者Zerka Moreno(心理劇創始者J.L.Moreno的遺孀)的支持,遂開始茁壯成長。在台灣它多半被口語成「Playback」,目前有一一擬爾劇團、悅萃坊等團體在推廣,並且已經放射到基隆、花蓮等地,深入民間。

Playback沒有擬好的劇本,而是即興(當然得透過一定的排練)表演觀眾 的故事,甚至邀請觀眾上台擔任演員。因為Playback的可親,在往後至今的30年間,越來越多的人認識、參與,進而推廣。從內涵論,Playback 具備心理劇的功能;從操作方法論,它非常適合用在不論是從地域性劃分或是從族群性劃分的社區劇場。比如我對Playbck的最深印象即來自於2004年的 第六種國際官能藝術祭,其中來自香港的智能障礙人士自助組織「卓新力量」,便是使用這套方法在各社區進行推廣,宣揚理念。當時看見智能障礙者能夠立即表演 觀眾訴說的故事,說是當下十分震驚毫不為過。

這兩本書,一為紀錄劇場發展及人物臉譜,一則提供有意認識、接觸乃至從事一人一故事劇場的朋友一個清晰的創發脈落以及操作方法,無疑都將為當代劇場的行進,放上一響禮砲。

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