作者：Weichi
站台：戲子雜記
演出名稱：《浴室》
演出團體：飛人集社劇團
演出日期：2007/10/20
演出地點：實驗劇場
導演.戲偶設計製作：石佩玉
編劇:Simathaw
演員：馬照琪,薛美華,Fa,洪健藏
舞台設計:黃怡儒
燈光設計:王天宏
音樂設計:Jeff
影像設計:周東彥
服裝設計:橘子淇淇
一 個女人到了家，脫去身上的黑外套，露出蘋果綠的上衣，坐在淺藍色的雙人沙發上，打開了虛擬的電視。聲音是日劇，女聲訴說著情意，男聲卻充滿歉意地說自己早 已移情別戀，吃著晚餐的女人，就這樣被感動。《浴室》的開場，藉由一個女人下班之後的生活瑣事，建構出平凡生活的百無聊賴，同時也運用了淚水，直接破題， 點出女人對於愛情的渴求，以及男人所扮演的背叛者角色。
接著，女人到了浴室。原本寫實的基調轉而一變，浴室裡出現另一個自我：女 性操偶師與一個女性人偶。女人與這人偶展開一段追尋過往的超現實旅程──第一個男人，曬衣架跟毛巾、襪子所構成的形象，一段美好的初戀。第二個男人，衣 架、襯衫以及真實男人的兩隻手，象徵性地對人偶施加暴力，慘烈的錯愛。最後一個男人只是盞燈，如同日劇裡的男聲，對人偶道出自己的變心，無視其傷痛。女人 跟人偶這種虛實相對的手法，在小劇場已是了無新意，但本劇透過日常物品的擬人化，為這種手法帶來新意。只是，運用人偶是否能更深入地深掘角色內心，卻也未 必。馬照琪必須和薛美華手裡的人偶互動，但由於薛美華一開始已經建立起自己也是名角色，與馬照琪會有互動的邏輯，觀看的過程當中，反倒不太能無視於她，只 專注在人偶上，要完全融入戲的節奏其實不易；另一方面，馬照琪雖然肢體方面的表現力驚人，看日劇吃晚餐一景相當自然。可是內在情感的表現力，就算遠勝薛美 華，卻仍略顯薄弱，不少時候總有種硬要擠出情感的感覺，對於非寫實台詞的處理同樣生硬。
然而放下表演的問題，真正應該要質疑的是 這種回顧已逝愛情的劇情，是為了強調愛情的不值，或是正好相反？三段愛情的回憶，似乎暗示了一種漸層的醒悟，女人還引了希臘神話裡，「那希瑟斯」因自戀而 投湖而死的故事，看來應該把這視為女人想獨自立強，決心愛自己的隱喻。但女人一進浴室擔心的是對於性愛的恐懼，不是男人。這麼說吧，她想要柏拉圖式的愛 情。
所以男人來了，肢體接觸被女人拒絕後，跟著女人進到了浴室，以她想要的方式，展開了愛情。但這女人沒辦法像那希瑟斯那樣勇敢 地愛自己，反倒淪為盲目追求那希瑟斯的女人，山谷裡的迴音。確實，女人被死去的語言給綁死了。編導的語彙過於貧乏，仍舊停留在就算愛情再怎麼苦痛，只要堅 持下去就能得到幸福的保守思維。事實上，現代看待語言，早就不停留在語言的固定性了，正好相反，語言有高度的歧義性，既然在節目單之中一直以現代戲劇自 稱，那就應該體認到「現代」二字並不只是與形式辯證有關，題材、內容亦是。要處理愛情這種千古不變的題材，若不能有較新穎的觀點、更為激進的形式，如果愛 情真的只有這種面貌，又何需透過劇場來陳述？對我來說，這女人若能化身為「現代版」的那希瑟斯，直接將來訪的男人埋入浴缸之中，或許還深刻些？（這種論述 已經超出劇評應該有的態度，不可取。）
劇末，舞台轉至側面，牆面上只剩浴室的一面氣窗，劇場裡魚形的燈光在悠游，女人開了窗子， 狀似幸福地望向窗外。這場景已然構成對本劇的反諷：女人終究被困在男人的框架裡。追求幸福確實很美好，但除了微弱的「請尊重我」之外，聽不見這女人的更多 聲音，如同人偶一般失語，必須等待著操偶師（男人）來賦予自由，這愛情層次太低。