演員：
蔡政良(Fa)、莫子儀、吳偉碩、伍潔茵、鄭綺釵、梁菲倚
導演：陳炳釗
主辦：香港前進進戲劇工作坊及台灣莫比斯圓環創作公社
時間：2008/11/7~9, 2:30 PM
地點：香港牛池灣文娛中心劇院
作者： Ah Lo
站台：集屁簿
但願我能好好掌握語言的藝術，不過事實看來，這有點難度。
和朋友一同觀賞了前進進在新視野藝術節的節目《鯨魚背上的慾望》，法國劇作家戈爾德思(Bernard-Marie Koltes)原著《在棉花田的孤寂》(In the Solitude of Cotton Fields)改編。我看的是最後一場，眼見入座率尚算不俗，不知是否因為與台灣莫比斯圓環創作公社合作的關係。當然不能否定有觀眾是因為戈爾德思而入 場，可是我懷疑到底有多少識得這早夭的天才劇作家？
《在棉花田的孤寂》是41歲早死的劇作家在1987年的作品，講述一名行人在路上偶遇一名賣家，身份轉為自己也不知道為何自己變了的買家，買家和賣家就在這街 角展開長達個半小時的馬拉松式對話。買的人不知道自己需要買甚麼，甚至連自己是否需要作購買的動作也不知道；而賣的人也從沒有說明自己賣的是甚麼，甚至沒有游說對方購買。然而大家卻明明白白知道相互進行著的是名為交易的準動作。就是如此，過了個半小時。
九 十分鐘的劇場中，一直充斥著演員的聲音。作為改編者的陳炳釗，把原劇的買家和賣家角色，各自由一人分拆為三人分飾：兩女一男的買家和兩男一女的賣家。這樣 的改動作用極大，尤以開始的20分鐘為甚，雙方都一直用與「性」關聯甚大的意象暗示這是一場性交易：童貞、處女、雌雄、性器官……然而當買賣雙方的語言都去到性器具的隱藏乃至消退不見，這一場交易的「性」色彩越發褪下。取而代之的是賣家身份，以至貨品的猜想。買家猜想賣家可能為野人、小偷、乞丐等等，懷疑 賣家接近自己的動機；賣家卻沒有急忙解釋自己的意圖，反而把一切越帶到更模糊的地帶。買家得不到實在答案的焦躁帶動了情緒和情節的推動，賣家依然不透露自己的目的為何，二人從而帶領對話進入對掌握「慾望」的思考。
燈光佈置得白日將盡，黑夜漸臨。二人位處城市陰暗的一角，獨自一人(化作3人)拿不出貨品卻在賣給想不出自己要買甚麼的另一個獨行客(化作3人)。交錯有致 的男女在視覺效果的營造上不俗，某程度補完了純對話形式在劇場上能量流動不足的感覺；另外，也賦與觀眾對文本某些本來模糊不清的性意象一個思考方向，使觀 眾不必把心神於賣買雙方的性別，而更集中地思考慾望課題。場景上則以古典味重的拱門、樓梯為主，暗示這是一個四通八達、卻只是中間而非終點的地方。無論於文本，還是劇場的設計上都看似十分週到，我卻懷疑如此的一個劇本，到底能夠給觀眾多少思考？比起文本，我更留意是劇場與受眾的關係。
在一次劇場欣賞中，無論是視覺還是聽覺，觀眾都只能作一次性的吸收，由是訊息的流量多寡便直接影響受眾最後可以從劇場得到多少。《鯨魚》一劇由開始到結束， 都在不斷使用深刻且大量的意象進行對話，這樣的設計若只維持三五分鐘，觀眾當然可以(也應該盡量去)接受。然而在十分鐘、二十分鐘、三十、四十分鐘以後， 我懷疑有幾多觀眾仍緊緊跟隨、追蹤著每一句對話每一個意象？實情是身處在這樣的劇場四十分鐘後，我的頭顱連連向前跌盪多次；摔了摔頭後我環顧四周，發現身 邊的觀眾大多像游牧民族一樣左搖右擺，與台上依然在慾望、需求、神秘的鯨魚背上浮沉不定的演員成強烈得很、同時又別具諷刺意味的對比。
自有率真的觀眾回家後在自己的blog上破口大罵「悶悶悶」，然而細思細想，難道導演、演員乃至戈爾德思，都不知道這樣的表現方式會讓觀眾迷惑嗎？如果他們 知道的話，而劇場依然如是運作，那帶出了另一層設的思考。比起慾望的迷思，我更著迷於這後設劇場的佈置。我看到的是觀眾一個一個持續地打呵欠，然後在完結 時帶著微笑離開。令人疑惑的是他們到底知道自己得到甚麼嗎？也許不是每個劇場也準備讓觀把甚麼訊息帶走，甚至進行另一層次的思考，但是作為觀眾，把劇場設 想為訊息的發放源其實也很正常。奇怪是深層睡眠如坐在我前一行的女孩子，在離場時也是高高興興的。如此一看，在劇場中竭力追逐著意象的我反而是不明白的一 個。戈爾德思可能是想營造一個不斷追逐意象的騙局，當觀眾從劇場的意象抽身而出時，方會理解語言的不穩定性。掌握語言，猶如掌握慾望一樣在鯨魚背上浮沉； 而作為買家者，面對浩翰無涯的語言汪洋，一方面不知道自己想買的是甚麼，另一方面又想在這片汪洋中得到自己所渴望的。如此一看，陳炳釗的改動：把二人增為 六人，也不過是讓騙局進行得更徹底的一種手段。
這樣解讀是一種可行的選擇，不過作為觀眾，我的確為劇內的緩慢且重覆不綴的對白所影響，看得人也焦躁起來。當然，用文學角度解釋劇本是個佳作，每個意象上也重疊了不止一個意象，比喻之上更有比喻；學文學出身的朋友看罷後覺得劇本寫得很好，意象運用也出色，就是表現形式太令人容易入睡。我聽到這樣的評語，再看 看身邊笑臉靨靨的觀眾，發現自己對於「劇場」的理解也模糊了，只剩下一團一團未解的意象群。也許，《鯨魚》本來就不是叫人追逐慾望，而是佈置一荒蕪的空間，讓觀眾如在深秋無人的晚上赤身露體走進其中，看著四周不住點頭的將醒未睡，感受在棉花田的孤寂。
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LuLuSharp寫在前進進《鯨魚背上的欲望》演出之前