文字: 周力德
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創作劇本的時候，編劇會思考兩個最基本的問題：第一，故事怎麼寫；第二，人物怎麼寫。因此，當我在閱讀劇本的時候，也會依循這兩個方向。通常，我會閱讀劇本至少兩遍，第一遍我會先掌握整個劇情，看看故事在說什麼；第二遍我會觀察人物，想辦法理解他們究竟是怎樣的人。
《I’m the man》一劇有三個男角。三人三十歲左右，從小學到中學都是同班同學，也同樣在馬來西亞北方小鎮「大年」（SP）長大，但三人之中，只有小康一直留在SP，其他兩人都離開這個發展有限的鄉下：阿浩到大城市吉隆坡當編劇，王子東到外國新加坡白手起家，直銷事業做得有聲有色。某天，阿浩和王子東返回SP，三人相約一起打撲克牌，全劇的故事於焉展開。
三人各有各的面目與生活。阿浩是電視編劇，個性安分守己，逆來順受。編審要改他的稿子，他說改就改，認命得很；交往八年的初戀女友要和他分手，他心裡鬱卒，默默地回SP散心療傷。三人之中，他的脾氣最好、牌品最佳，可塑性也最大。所謂的可塑性，是指在既定的生活模式中允許自我改變的程度而言。雖然他在各方面看起來像是性情溫和的乖乖牌，但比起其他二人，他擁有最多改變現狀的意願與潛力。他不希望單身，所以主動打電話請求前女友的復合；他不希望繼續做一名為了寫而寫的編劇，於是想要改變；他不希望停留在現狀，因而想起最初的夢想。雖然全劇至終皆無看出他針對夢想的具體行動，但對於日復一日的混吃混喝，他的猶豫與反省，比另外兩人更多。
小康遠不如阿浩會想。如果為三男做一次「大腦評比」，小康的分數可能最低。他的腦袋總是在「形而下」的層面打轉：眼神最色瞇瞇，A片看最多，最會物化女性，說話出口成髒，氣質最粗野。他有小聰明，能夠四處兼差，但再怎樣兼差賺錢，也解決不了欠債問題，只好向王子東周轉。三人之中，他得過且過，最不積極，最沒有抱負，當王子東計畫帶他去新加坡闖一闖的時候，他的決定是安於SP這個鄉下。然而，他有一點是王子東比不上的，那就是他有一個還算美滿的家庭，以及每天晚上都要聽他故事才能入睡的女兒。親密的父女關係，是他最引以為傲的，也是王子東唯一的欠缺與遺憾。
就社會地位而言，王子東混得最好。他到新加坡白手起家，當上經理，衣錦還鄉，回鄉以後他開大車住洋房，手上把玩的是進口的金色打火機，自信滿滿地對人演講，拉人加入直銷，他活力十足，除了天氣悶熱，沒有任何事情能夠難倒他。他在阿浩和小康面前，像是一名凱旋榮歸的勝利者，姿態高，口氣大，想說服兩位老友向他看齊，然而回到從小長大的故鄉，只有老友知道他的底細。這名貴氣逼人的大戶想當年騎腳踏車出遊時曾經被狗狂追大摔一跤，狼狽不堪；遇到喜歡的班上女生，憨直地以為只要考上第一名就能追上她，結果卻被一口拒絕，搞得灰頭土臉；如今，看他表面風光，其實他最希望拉近和家人之間的距離，但就這點而言，無論他花再多金錢，始終無法到手。看來，人再怎麼混，混得好或不好，總是各有各的本事以及必須面對的困境。
人物經過以上的分析，再將劇本閱讀一遍，就會發現三個男人更多微妙的關係與互動，也會觀察出更多的細節與趣味來了。