文字: 斯建華
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366.從保利劇院看兩岸20年來劇場發展差異1
1987年台北有了兩廳院，台灣終於有了「國家級」的現代劇場，兩廳院有國家戲劇院、國家音樂廳、實驗劇場及演奏廳。1991年北京終於有了西方現代化的保利劇院，但是20年前的大陸，卻是連marley(舞蹈地板，地膠)是啥都沒見過當然也不會有的環境，然而20年過去了，台灣依舊只有一個國家級的兩廳院，當然有許多人會說我們「馬上」就會有衛武營、台中歌劇院………，而對岸早「已經」有了「保利院線」，2009年保利出了一本厚約
說起保利的特色，也許我們會開玩笑的說就是隨時有禮儀小姐看守著，非演出任何人都不能坐的觀眾席座椅，卻也不能不提保利的標準凸字型舞台，主舞台可升降各3米 ，後舞台有轉台，可升起開至主舞台降下，左右舞台都有可升降移動至少3/4舞台尺寸的電動台車，就算這些機械設備都不用，光是看超過20米 長的側舞台空間都令人高興，而且是左右側台都一樣大，反觀台灣劇場，找不到任何一個左右側舞台都超過20米 的劇場，更別提還同時有個可移動轉台的後舞台，就算不用轉台拿來背後投影都好，可惜連有足夠深度可背投的劇場都少的可憐，台灣這20年來不是沒有蓋出新的劇場，但令人傻眼不解的多驚豔興奮的少，連最起碼的基本空間都不足，不是少條胳臂就是斷條腿，當然更多是左右側台兩邊都不夠大的作品，近幾年蓋出的新劇場更是慘到令人連提都不想提，當然啦，設計出不好用不知該怎麼用與愈新愈退步這也可以算是台灣新劇場的特色。
當我們還在嘴硬說對岸也許硬體領先我們，但是軟體(人才)卻是落後我們一大截，真的是這樣嗎？持這些觀點的有多少人真正是待過兩廳院？又有多少人是真正到過對岸與這些管理階層交手過？縱使去對岸演出過卻總是用接觸到素質參差不齊的民工以偏概全的欺騙自己，或是只以接觸少數第一線最低階的館方人員的經驗來以管窺天，然後就以為對岸還遠遠落後於我們，台灣還可以好整以暇吹著口哨無憂無慮，其實看在這幾年年年去大陸演出的我的眼裡，已經完全不是這麼回事，當我們還在譏笑大陸連場地資料或是圖都沒有的時候，其實保利系統的場地早也已經有autocad的圖了，甚至一些新的其他劇場的館方認真的學習改進所做的努力，這種精神在現在的台灣館方早就絕跡了，每當我在大陸做場地調查時，遇到真正知道我在幹嘛可以跟我對話論專業的館方愈來愈多，甚至不恥下問，都讓我真心願意幫助他們，因為場地愈好我們愈能安心演出，看著對岸一個一個如雨後春筍般冒出的新劇場，還出書介紹，心中五味雜陳只能搖頭嘆息。
367.從保利劇院看兩岸20年來劇場發展差異2
在台灣作演出都是一個一個場地搶著去排隊搶場地，沒有場地就沒有演出，搶到場地有時卻無法搶到對的檔期，導致巡迴無法一氣呵成，就算場地檔期都解決了，還要面對大大小小的硬體限制，場地有的沒右側舞台，有的沒左側舞台，有的沒後舞台，從國家劇院50幾根吊桿可用到某些劇場只有3,4根可用空桿，舞台深度從國家劇院最後一桿C51離PL1533到舞台深度連
在保利院線的世界裡，技術要面對的問題就少了許多，雖不至於書同文車同軌像荷蘭連吊桿數目間距都一樣，但基本舞台、側台、後台空間都差不多，機械功能也差不多，吊桿數目及位置雖有不同但差距不大，幾乎不會為了因應場地而有太大的調整，演員也少受許多調整的罪，當然還是會有些許不同，例如北京保利是手動桿與變頻器電動桿間隔，手動吊桿可以視需求調整速度，電動吊桿每秒最快
目前北京保利劇院管理有限公司有12個子公司及2個分公司，經營管理著14個一流的劇院，北京保利劇院、中山公園音樂廳、上海東方藝術中心、東莞玉蘭大劇院、武漢琴台大劇院、深圳保利劇院、河南藝術中心、惠州文化藝術中心、煙台大劇院、常州大劇院、重慶大劇院、泰州大劇院、溫州大劇院、武漢琴台音樂廳，除了直接經營管理這14個劇院，2009年也對青島大劇院及寧波文化廣場大劇院作項目諮詢服務，某一個程度來說，這些個別的劇院也不用像院線外的非保利劇院必須單打獨鬥的找節目，一個賣錢的好節目，在選擇面對個別單一的劇院還是十幾個劇院的院線，答案自然很明顯，將劇院用連鎖企業的模式來經營，創造出競爭力與雙贏的局面，不管執行結果成不成功，但這一步，台灣卻是連邁都邁不出的一大步。
圖片來源：北京保利劇院的小站