文字: 周力德
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亂改劇本者還包括配音員
在電視編劇動筆寫戲之前，要先開「編劇會議」。該會議可從兩方面予以理解，從正面而言，它確立每一集戲的方向與起迄、討論每一場內容與鋪陳、丟出ideas以腦力激盪、蒐集必要與可用的資料。以負面而言，它浪費時間、聊是非聊八卦、能從早上八點開到晚上十一點但沒必要如此冗長、還得應付一些跳tone或根本tone不合的工作者。
編劇會議開完，編劇回家寫戲。思索幾小時的台詞或者想了一晚上所經營出的笑點，在拍攝階段被刪改、修掉是一件稀鬆平常的事。對編劇而言，這些修改增刪的行徑，一律稱之為「亂改」，因為編劇的苦心與手法沒有受到應有的理解與尊重，但「亂改」又如何？一旦「亂改」成為集體的風氣，便不能稱之為「亂改」了，不是嗎？包括導演、製作人、電視台，愛改就改；演員看似只需要照本宣科，但劇本往往為了演員而改。曾有一位編劇在三更半夜被叫醒，挨了一頓臭罵：「不要寫超過三行的台詞，因為田○○背不起來！」為了遷就演員「田○○」，給他的台詞不能超過三行，然而最後，「田○○」尚未走紅便退出戲劇圈了（連三行台詞都背不起來的演員，這種下場並不令人意外）。劇組領導者為了一位爛演員，竟如此踐踏編劇的專業，而這種作為不但羞辱了編劇，也羞辱了自己。
比起配音員的胡作非為，以上只是小巫見大巫。中國大陸的配音員為了使台詞聽起來更順，居然擅自作主，硬生生將畫面中的嘴唇灌進自己的話，編劇在戲播出以後認不出自己的劇本，也不足為奇了。
從前期的製作人到後製的配音員，是否能了解編劇也是創作者？「劇本是一劇之本」的漂亮話誰都會說，但每一次的修改，尤其是不明就裡的增刪，對於「一劇之本」的建立者而言都是無情的摧殘與鞭打。一名編劇說得好：「這便如同生了一個孩子卻被要求整型，為什麼？」
一冰箱的八寶粥
為了適應環境，編劇不得不練就一些劇本修改的技巧。修劇本的理由很多，例如演員的檔期。由於演員有檔期的困難，非離開劇組不可，這時演員所飾演的角色便必須「賜死」，令角色從劇中消失。「賜死」以外，諸如車禍、生病在遠方療養、去外地工作等都是慣用的手法。
「置入性行銷」也是另一個修劇本的理由。通常，編劇寫完劇本後，製作人才會拉到企業贊助，這時，為了迎合贊助商的需求，製作人會要求編劇將劇本增加「必要的元素」；它可能是某個場景，例如廠商鎖定的美麗大橋，或者是某件商品，例如八寶粥。這時，編劇便依其需要，安排女主角打開冰箱，使觀眾看見「一冰箱的八寶粥」。這種增加特定的商業元素看似容易，但編劇通常是在完稿以後被要求回頭去做「置入性行銷」，要找出適當的人物與情節點予以安插，寫作的阻力亦不算小。
除了來自於劇組以外的各種要求，編劇也要學習適應不同的劇組文化。例如某位名製作人的團隊喜歡抽菸，很多人經常聚在一處煙霧瀰漫的環境裡閒聊酒店的故事。但對於不抽菸或不喜歡聽酒店八卦的編劇而言，如果要想混口飯吃，便要想辦法適應這些雄性動物的氣味。此外，對於寫作風格，每一個編劇團隊也不盡相同，在講究重口味的環境中去堅持自我的清淡偏好，只會跟自己過不去。
