文字: 周力德
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如果不是盛治仁與賴聲川在聽奧的合作成功，如果不是盛治仁後來到中央當官，如果不是盛治仁想起賴聲川足以扛起重責大任，如果不是賴聲川在表演藝術界的豐沛人脈，如果不是這些人脈更豐沛的創意與執行力，那麼，建國百年國慶晚會恐怕不會出現這齣融合音樂、舞蹈、戲劇的搖滾音樂劇《夢想家》。
當然，除了盛治仁與賴聲川，《夢想家》更歸功於所有幕前幕後為了演出而奉獻的夢想家們。因為有這些夢想家，才能使這齣音樂劇在台中的戶外劇場圓滿呈現，亦使建國百年國慶晚會令人耳目一新，而一般民眾透過現場或者電視，更可發現平時望之而令人敬畏的表演藝術，足以在國家的慶典場合中擔綱而表現得雅俗共賞、令人津津樂道，這絕非望之而遙不可及的夢想。
作為中華民國有史以來國慶晚會的首齣音樂劇，《夢想家》難能可貴也值得鼓勵。這並非謂《夢想家》如何完美，相反地，要是《夢想家》的舞美更有時代感一點、服裝造型更考究一點、演員的功底更紮實一點、編劇更用功一點、歌詞的意境更優美一點……那麼，《夢想家》一定朝完美更進一步；尤其是1911與2011兩個時空環境的交織，編劇與導演在面對前者的時候，令人感到不知所措、相形見絀，可見歷史人物對於當代編導而言產生了多少陌生與隔閡！例如，孫中山在黃花岡起義時人根本不在廣州，他如何能現身於革命機關？即便現身，身旁怎能空無一人、沒人掩護？是的，劇場不是歷史博物館，對於符合史實與否毋須苛求，然而，涉及歷史的戲劇片段，特別是刻劃那些為了建國理想的夢想家人物，對於他們所屬的時空背景與若干基本的細節能更準確與貼近一些，應不是太過分的要求。
《夢想家》將國慶晚會的主持人巧妙地轉化為劇中人；在表演藝術中，這種劇場的實踐與手法不算新穎，但在國慶場合上卻是頭一遭。以往的國慶晚會，主持人負責的是暖場與串場，《夢想家》則是將其融進劇中，使其成為劇情的有機成分，篇幅雖不大卻畫龍點睛，而透過如此安排，舞台上原本在演的那一齣關於追尋舞蹈夢想的戲，一變而成了這場夢想的現在進行式，使台上的夢想在當下化為實現。這也證明了，只要有機會展露鋒芒，台灣的劇場表演與劇場的夢想家們總能發揮創意，令一般民眾感到驚豔。
政府正全力發展觀光定目劇。有了《夢想家》的實踐經驗，將來何不將「音樂劇」給「定下來」，作為往後國慶晚會的固定節目？因為，音樂劇融合了音樂、舞蹈、戲劇，不但是表演藝術的綜合饗宴，更能動員樂團、舞團、劇團的工作者同心協力、共同創造，展現出台灣的創意與軟實力。這個提議絕非只是夢想，期待政府能慎重考慮，化夢想為實際。但願明年國慶晚會，呈現在觀眾面前的，是另一台比《夢想家》更出色的劇場演出。