文字: 周力德
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已逝的劇作家何偉康 先生曾親口對我說：「多讀。手邊抓到什麼就讀什麼。」對於一名博學多聞的長者而言，讀的不夠是年輕編劇的通病，而既然要寫就必須多讀。
這種讀法很管用。一個完全沒有靈感的人透過泛讀可以漸漸摸索出「想寫的方向」；一個寫到一半卡住的人能藉此打通關節，找到「山不轉路轉」之道；一個正處於養精蓄銳而尋覓下一個劇本主題的人，能因而獲得充電、保持續航力。泛讀，彷彿有一種召喚力，可以觸動心靈、激發想法，為心中的情感或靈感覓得一處通道。
對擅寫歷史劇的何 老師而言，泛讀的對象當然是書籍史冊，最好多讀文言文的古書。這種建議對於年輕編劇而言自是一件苦差事，白話文都讀不完了，誰還有時間讀古書。不過從最近的「後宮甄環傳」爆紅看來，或許有不少人會改變這個想法，發現原來讀古書也能拍成賣錢的電視劇，大撈一筆。細究之下，這部深受兩岸寵愛於一身的古裝連續劇，在結構上其實是「元配鬥小三」的老梗，只是讓人物穿上清朝古裝，再把小三擴編成小四、小五、小六等後宮佳麗團隊，然後掌握細節予以加油添醋，使得一向悄然於歷史的後宮變成女人大鬥法的戰場，如此一來，老梗也就變出了新意。
我的體會是，泛讀，不應只是泛泛之讀。泛泛之讀是拿起一本接一本的書，隨便翻閱，讀過就忘，但編劇在泛讀時，可能更要留意自己的視線（無論是有意還是無意的）停在何處。這時，可能就是做筆記的時候了。對編劇而言，筆記的重要性不下於閱讀，除非這人本身就是電腦，否則不可能對於大量的訊息與知識，保持長時間的過目不忘。因此，泛讀很重要，筆記也重要。
畢竟，再怎麼讀，讀的也還是人家的，惟有做筆記，才使人家的東西轉化成自己的，進而創造出自己的劇作。