文/沈芳萭
時間: 0501
地點: 國家戲劇院 實驗劇場
有別於使用升降幕、挪動舞台布景的方式，台北詩人採單一平面的舞台布置，景簡單卻不失精緻，充分運用現有的舞台空間。
舞台主要分成三個區塊，中間的搭起走道將舞台切成左右兩側，彷彿把故事的時空劃開，分割成過去與現在。左側(從觀眾的視角)地板鋪著落葉，垂掛著鞦韆，靠近牆壁邊緣則有一些打掃的器具，象徵著王暝兒時的家以及青澀的年少時光，右側則是病房場景，王暝躺病在床，一旁擺放矮櫃和屏風等，一些病房常見的器物。
這些看似尋常的擺設巧妙地將王暝與其家人隔開，彷彿病人和家屬不處在同一個空間，家人討論與王暝相關事情時的相對位置，似乎暗指王道與家人的關係。戲中幾度攸關王暝病情乃至後事安排的橋段，導演以家屬的對話爭執作為主戲，王暝則是靜靜地有如死去般安詳地躺著，就像是布景的一部分，無聲無息，不作回應，這種態度就像是他面對人生課題、處理家人的矛盾時的一貫作法。
本戲採插敘方式敘事，時而回到過去時而身處現在，為避免觀眾混亂，導演在此劇安排一個類似跑龍套、說書人的角色－黑衣男子。黑衣男子的出現象徵著王暝心中巨大的矛盾，他帶著王暝游走於現在與過去，讓王暝逐一解開心結，也讓王暝能在假想的平行空間裡向在他生命中重要人物表訴情感。值得一提的是演員們的演技，每位演員既保留角色原本(一出場)的特質，又詮釋出各角色在不同年紀乃至不同情境下的人物形象，讓人驚艷。最後，本戲在一句句的詩句，音樂陪襯下，結束。