時間：7/20
地點：台灣戲曲學院 演藝中心國光劇場
團：三缺一
文/沈芳萭
大宅門．月光光
初聞此戲名稱「大宅門．月光光」誤以為是一齣訴說發生在大宅門、與月光相關的故事，儘管節目簡介已將「大宅門．月光光」分別羅列於正反兩面，卻沒意會過來，直到一屁股坐在戲場，大宅門的演員離場，另外三名演員上場，才恍然大悟，原來「大宅門．月光光」是兩個不同的故事，雖無中場休息，但兩者並無關聯。
「大宅門」描述演員楊雯涵自身家庭裡親人間的關係與衝突，藉由傳統戲曲的身段與聲調，刻劃家中成員各自形象與特色。「月光光」則是從三個同村小孩一同尋鬼開始，帶到馬來西亞怡保地區廣為流傳的女鬼身上，一個淒美慘澹的愛情故事。
上半段採獨角戲，演員擷取傳統戲曲的元素，將一幕幕稀鬆平常、可能是你我家中天天上演的戲碼搬上舞台。雖然不如京劇般在詮釋角色那麼精緻、洗練，但演員已然掌握到各個角色的特徵！一轉身、一沉吟、一拱背就是爸爸、奶奶，誇大、緊湊的聲音語調與過度反應，引得台下笑聲不斷，別有一番趣味。
下半場則由三位演員共同演出，令人驚艷的是，演員巧妙運用三個長棍與一面塑膠布營造尋鬼、怕鬼、乃至說鬼的過程。小小、空無長物的舞台，在演員相互配合下，變成樹林、涼亭、河水，塑膠布的使用更是勘成一絕，披在身上，說它是女主人（小姐）的華服、披肩一點也不為過，僅用的物件（道具）跳脫原有的質地與用途，化身為故事中各式物件，帶領著觀眾進入劇場的想像世界遨遊。
演後座談，有觀眾提問「是怎麼選擇道具？怎麼將木棍與塑膠布融入劇情？」，也有人提出「道具與京劇間的連結」的疑問。將同種道具用於多種用途或許不等同於京劇裡使用道具的手法，但用極為簡單的物件（布景，亦或是沒有舞台設計）來訴說一個故事的概念應該是相近的，姑且不論此次演出取經之路（與傳統戲曲間的連結），我看到傳統戲曲元素與現代劇場的交融，一種新的可能與激盪，期待接下來會有更多、更頻繁的京劇元素與現代劇場的交流與火花。