文字: 鄒欣寧
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這是你對Dear這個字的看法嗎？
這是我對東西加上Dear的看法。我們太習慣這個字應該出現在那個字前面，或者是我們太習慣開頭就是要這樣寫。可是，你跟最親密的朋友還加上Dear的時候，會不會過於做作？你跟一個超級不認識、或甚至曾經有一點摩擦的人時，用Dear又是什麼？
比起作戲，我想講的事情可能用紀錄片或素描，或視覺藝術、文學、錄像比較能達到，因為大家坐在劇場看戲，期待的就是被娛樂或是被刺激，可是這種事情，這許許多多、許許多多的事情，它在生活中一點都不刺激。我可能想要用很沒有戲劇性的東西講戲劇，用很不刺激的東西講刺激，或是用很沒有愛的東西講愛。
我沒有很確定。這都流為語言的敘述。
你最近在看的書或電影？
我很少看書欸。也很少看電影。我們周遭太多人很愛看電影、很愛看書，然後會因為做什麼戲就把什麼書拿來講，可是我真的很少很少看。不是我不喜歡，可能是就沒有去想，沒覺得想要。
《觀看的方式》是我少數有看過的書，哈哈哈哈哈哈！
因為你喜歡他的論點嗎？
會看進去然後接受。我還蠻喜歡，譬如說你看一張梵谷的畫，跟你知道這是梵谷死前畫的最後一張畫，觀看的方式會完全不一樣，我覺得這跟「關係」也很像。譬如我昨天晚上睡前知道明天是七夕，我對明天就充滿了期待，或今天是生日前一天，我對明天十二點之後會發生的事情充滿期待，這真的是一個很奇怪的東西。
你花了很多時間在觀察。
對，而且我不會特地去觀察。就跟畫畫一樣，我們會知道，光現在從這邊來，然後這邊在吵，然後什麼樣的線條在跑。比較吸引你或比較打擾到你的東西，你當然會特別注意到。可是我的觀察不會是，我特地坐在那邊，然後看。我不會。用比較表演藝術界或戲劇界的說法，叫做把感官放超大，你一直在感受某件事情，不論是聽或是看，而當我想要經營某種場合或某種流動的時候，這種觀察對我來說很重要。
你是不是也不做太深入的心理分析？
因為我覺得那是假的，是自以為的結論。譬如我們看戲或看舞的時候，也常會為作品下結論，我會覺得那又怎麼樣，關我什麼事。
你的演員會沒有安全感嗎？在排練的過程中，如果發生了這種狀況要怎麼解決？
大致上來說，我覺得我還算蠻幸運的，大概七十、三十吧，七十就是一直follow，當然其中還可以再用一百來分，有三十會是一直很主動，每天跟你一直跟你玩，其他的相對來說是懶跟不去想。但是有時候願意follow好像就足夠了。我還是很需要這種演員，因為我只是想而已，而演的人能夠運作的東西是很不一樣的，我想看到的東西不見得是我想演的東西，尤其如果我常常需要演員「不演」。
關於演員就是喜歡演，是我在長時間發展中發現的。越會演戲、越知道怎麼演戲、或越精湛的演員，當然也分兩種，聰明成熟的，跟不聰明不成熟的。越常演的越會 質疑，越會拿一些東西去辯駁，然後你真的會很誠實地冒出一些：「為什麼老是擺出一種導演就是任性或不懂表演的姿態呢？」或者是「你說你一直在試一直投入地 演，那不代表我沒有在盡力啊，我同時也一直在想辦法啊！」不過即便遇到這種演員，我們比較多是討論，很少會有爭執。可能我運氣比較好，每一次成果都還算好，最後呈現大家也知道自己在做什麼，或是有得到他們需要的，無論是掌聲還是認同；或是他們確信自己除了在我眼中，在其他人的眼中也是非常好看、非常吸引別人的。久而久之，會跟我合作的演員就確信，反正我們工作就會有那樣的結果，所以我跟你工作就對了。
我也不會跟演員提說表演是什麼，但我會希望他知道。雖然我這樣講，但不代表我很會表演或很了解表演。我不見得知道。可是我會希望他知道自己在表演時的「運作」到底是什麼。
我的意思是，跑步的人追求的是快，跳舞的人追求關節、肌肉、骨骼、速度感之間的組合，那你作為演員，你應該追求什麼？每次的演出追求的事情會是一樣的事情嗎？當台上並沒有要演戲的時候，沒有要穿戴華服演契訶夫，甚至沒有要你被看見的時候，你就不能覺得你一定要怎麼樣。有的演員會說可是他要的就是這個，……有的時候會覺得可能是學院教育的關係，因為大多時候學院看的就是這個，我就會很不理解，為什麼這個才重要？其他不重要嗎？（待續）