coolmoon
劇場邊,動筆
2006 年6月9日到11日台北社教館，由北藝大學生擔綱，華人界的莎劇權威楊世彭導演的《羅密歐與茱麗葉》，妳/你看過了嗎？有什麼感想？在發表感想之前，不妨 讓我們聽聽楊博士跟學生討論時，「洩漏」的第一手導演概念，說不定便解答您的疑惑，或讓您對這齣華人搬演的莎劇有更多的瞭解。
1.為什麼要有A、B兩組卡司？
楊：我在導演職業劇團時，都會有一組預備演員，以防主要演員受傷或突發事故時無法正式上場。這次我也是一樣地從一百多名參加甄選的學生中挑出兩組正、備兩組演員。然而我發現正、備組演員素質其實差不多，又想可以給學生更多機會，何不就安排兩組卡司通通有演出的機會？
2.既然強調「原汁原味」的莎劇，為什麼布景卻是現代簡潔風，而演員服裝基本上仍是文藝復興式樣的，會不會風格和色彩落差太大？
楊：佈景由我的老搭檔Donato Moreno擔任舞台設計，他早在排練開始幾個月前開始工作，畫出二十幾張舞台圖，是以文藝復興時代的義大利風格—窗洞、庭閣、樓台、大理石質感–為主的設計。
另 外服裝設計陳婉麗則一面在愛丁堡攻讀博士，近幾年她正努力研究將原住民的圖騰、色彩或工藝技術應用於現代劇場上。我接受了她的挑戰，她將原住民的手織紋融 入羅密歐與茱麗葉等人物的文藝復興式樣服裝中，當時我覺得相當忠於文藝復興時代外型，不仔細看也看不出台灣原住民風的部分。
然當服裝跟舞台放在一起時，顯得格格不入。原來陳婉麗設計的古裝，內裡其實是現代服裝的概念。舞台設計Donato Moreno二話不說，兩周後交出另一種版本的設計，空間弁鄐␅隉A然而完全走現代簡潔的線條、色調，這樣下來與陳婉麗的古服看配起來卻十分搭調。
我承認這在莎翁劇的處理上是險招。但在這齣戲的導演工作上我個人是放鬆、包容的，這齣戲不會成為我的桂冠，成就其他人更為重要。
3.您怎麼挑選羅密歐與茱麗葉這兩個角色？
楊： 我挑角色時是不廢話的，五人選兩人，不用的話立刻走人，沒有「試試看」這種留情面卻浪費彼此時間的做法。我要的茱麗葉是一口齒清晰、二聲音嬌美、三造型 好，四唸白能夠表達詩情。我認為我這次的茱麗葉A造型相當符合我的標準，另一個茱麗葉身上有莫可逼視的青春感和活潑感。我認為茱麗葉是該有點能一鼓腦兒豁 出去的激情和叛逆性格，她和羅密歐擦出來的火花是引爆愛情的火藥，危險而耀眼！
至於羅密歐我要的演員是個子高瘦、蒼白、憂鬱、甜蜜，有點陰柔氣，但又還不到gay的程度，鎮日為愛而受苦的男子。所謂情人都是悲苦，情人要是不悲苦那變成登徒子、花花公子了。
4.茱麗葉奶媽的台灣國語是您特意設計的嗎？
楊： 我理想中的奶媽是胖、大、醜而粗俗，正好跟茱麗葉對比的女人，然尋遍北藝大學生中非但沒有這類型女生，也沒有具備這類型潛能的女生。我現代挑選的茱麗葉勝 在她天生具備的喜劇感。我讓她用各種語言和腔調說台詞，發現她用台灣國語時效果特別好，便這樣訂調下來，這可跟族群議題毫無關係喔！