作者：劉小令
站台：不良品放生
最近看見金寶，都覺得他高高瘦瘦的身影看來格外疲倦。或閉O因為冬天到了，我寧可這樣簡單的想著。
在休息中的他，已經很久沒有推出新作品了，在教學環境中安安靜靜讓自己恢復強壯的他，即使只是坐在劇場中做一個觀眾，依然輕易就被看見。
笑起來永遠像個孩子的老金寶，即使只是跟我們站在外邊抽菸，都總是會有帶著羞澀微笑的小戲迷出現圍繞，「啊金老師，我看過如夢之夢（或是暗戀桃花源或是莫劄特謀殺案等等等等），您的表演好棒喔…」而金寶永遠是友善而客氣的笑應，而我們就帶著自動隱身的微笑飄到旁邊。
每次在劇場看到他，大抵都是這樣的流程：他令人驚喜地出現－抽菸談辣椒醬－聽他簡單安靜給場上的表演場下的小小Notes－大批小批戲迷出現－我們閃邊看著他在人群中曖曖內含光。
我們永不可能在劇場中獨占他，他是永遠的劇場地標，光芒或陵肊皃伢t，但，永遠都在。
而雖然他短期內暫時沒有新的作品面世，但是，很幸運地，這個月，他的學生林如萍將會在國家戲劇院的實驗劇場，導演一齣由金寶編劇的作品，「明天我們空中再見」，二十年以前的作品，現在看來，對照現世年少愛情困境，依然應景。
這 齣戲，從一個播音員的失憶出發，繼而展開了她周圍人物關係的愛恨關係交代，她愛他，他也愛她，但她最後沒有選擇他，而嫁給了另一個獸醫也是好朋友的前夫的 他…..在當年的首演版本中，除了女主角李文媛是臺灣當今有名的播音員/主持人/藝文工作者外，兩個輪換的男主角名單中，也竟然赫見陵警炡o個現今臺灣綜 藝界著名的諧星/綜藝主持人（據說他是經由這個演出，從基隆地方法庭的法警身分，開始了後來一連串的舞臺乃至螢幕生涯），想像他們當年並肩演出愛情場景的 畫面，不禁再一次深深為「劇場中什麼都是有可能的」這句話所折服….
這個劇本中，承襲了一貫生死/虛實的金氏美學探討，場景的拼貼也有著 怪誕的詩意，像是殯儀館/醫院幷置，地攤、獸醫院等等一般不太會在戲劇中出現的場景，也扮演著重要的背景，主要的衝突點還竟然建立在一種特殊的精神狀態— 主角失憶上；而時空的跳接也更為非線性，釵h線索與經過都潛藏在場與場之間，但並非毫無邏輯的跳接，而是一種「宛如在作者腦中重組後的陳列方式」(鴻鴻 語)，也隱含呼應主角失憶狀況的視角，不管在場景的跳接處理與演員的情緒狀態轉換上，都是一出不簡單的作品。
而表面上看起來通俗的劇情 (三角戀/離婚/嫉妒)與角色關係安排(類似如賴聲川【圓環物語】般的封閉關係)，背後潛藏的，卻是一種人必不可免的原罪—脆弱，一如阿奇裏斯腳踝般的致 命傷，而人在面對自己的弱點時，要如何避免受傷?我的解讀是，用距離來偽裝，而金士傑在詮釋距離時，用了一個神話意象(太陽與月亮永恆的追逐)，因此，也 讓整出戲的質地避免了通俗劇的濫情，回到一種回歸的思考中。
生與死的交互、女性月光般朦朧之美的隱約、寧靜與狂熱之間的極端聶滿A某程度來說，我覺得這個劇本是金氏劇場詩意的最好詮釋。
而我們什麼時候可以與金寶劇場再見呢？我期待著，那就走進來，看看他寫下的預言吧。
假如人早點看清脆弱的本質，我想，也酗騆芪i以原諒人，別人，還有自己，或者說劇中那些朋友。－金士傑，【明天我們空中再見】編導心得，1988。
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※本文原刊於《幼獅文藝》(2007.1)