作者：Tiffany
部落格：Tiffany夢遊仙境
國立國光劇團十二週年團慶公演／舞台京戲
2007年7月中山堂
大隱隱於世的武俠蕭恩，偕女兒在太湖打魚維生。
俠者，以武犯禁。禁就是法律禁制。
俠為何犯禁？
如果司法不公、執法不正，對俠來說，拒絕欺侮是一定要的，若欺人太甚的，不免還率眾反抗。規模大的率眾反抗，同路人把它喚做起義，悖路人把它責為造反。
如果那身懷絕技的大隱武俠竟對司法不公、執法不正假作無知，在他能力範圍內盡力相忍為安，那他真的是很忍耐、很客氣、很有修養的俠。
蕭恩即是如此。他豈不知交魚稅的荒謬，但他在能力所及仍盡量配合，以保護他們父女寧靜平凡的生活。
這恰是勞動階級人士的性格特徵，不論農、漁、牧、礦、工…願以汗水換糧食的人，性格最為質樸踏實，大多願意向大環境、公領域做足隱忍和配合，but一朝危及他與家人的生存，讓他們實在活不下去，那就是逼人太甚！為了要活下去，反抗是不得已也是唯一的求生途徑，舉起鋤頭、魚叉、扁擔…只為拚一條生路，這就所謂官逼民反。
強制鎮壓只能收暫效，若還是治標不治本，蔑視人民的基本需求，繼續讓人民苦哈哈、窮兮兮、餓得奄奄一息，明明人人都已家途四壁，卻還妄想從皮包骨裏再榨出幾滴人油來，把人民逼到受不了時，人民想著反正左右都是死，拚一拚或麥晹麻I生機，則權勢再高、武力再強，終究服不了人也伏不了人。
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前面父女白天泛舟撒網捕魚的身段細緻，後面父女趁夜要過江殺家時，身段一樣細緻，但多了股悲淒決裂的肅殺冷凝。
此時蕭恩偕女出奔天涯並無不可，但天大地大，何處不是這樣的境況時，蕭恩認為真正上乘的逃是“不逃”。
蕭恩心想：「與其逃往天涯海角，倒不如直接去摘除害他們非逃不可的因素，那往後就再也不用逃，而且不只我不用逃，我的女兒也不用逃，連其他沒有武力的良弱百姓們都通通不用逃了……對！俺就是這個主意！」
因此“正面迎擊”是蕭恩隱了一世、遭侮數回後，心中覺悟出最上乘的“大逃亡”之道。
本劇最後雖是寡不敵眾，但受苦的人民被蕭恩這一提醒後，強權若不積極轉變作為，為人民謀福，則未來必是強權自己寡不敵眾的局面。
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文戲聽覺很棒。
武戲視覺很棒。尤其釵h打鬥的動線都另闢蹊徑，令人耳目一新。
武戲身段和陣列式就像堆積木一樣，組構的元素相同，但若遇到善於規劃組合的人，每換一種組構方式或程序，就會有不一樣的呈效。
唐文華先生所飾的蕭恩，老當益壯，並且有歸隱俠者的風範和瀟灑。
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