前線記者：小六(文)、coolmoon(攝影)
皇冠藝文中心五樓排練室
2007/12/4 2:00-3:30 PM
惡童為影，酒傾如夢。你如何以舞蹈訴說這八個字？
林文中在排練告一段落後，告訴看排的我們：13分鐘的舞，他要修三個月。我想起我們進排練場後，我聽到林文中對舞者說的第一句話：「質感。」
排練時，他的話不多，中間說的寥寥數字包括timing、張力、細節。兩個小時內，跳舞的時間占八成五，其餘都由指導與嘗試填滿了。從下午兩點看到舞者未開的身體，一路到三點半近乎一種酣暢淋漓的釋放——舞者在他手中活了起來。但在我喜於如此的排練成果時，他卻表示，如果還有時間，有些地方可以再多練一下……。
近一百分鐘內(舞作約四十分鐘)，我腦中的思緒重新跑過我與舞蹈與戲劇的關係，編舞家與舞者的關係。我重新承認舞蹈不只是賞心悅目的享受，不只是優美的線條，不只是驚人的彈性，不只是快速的轉換。即使舞蹈訓練仍偏向把重心放在技術面，即使舞蹈一不小心就變成運動，即使回想起多年前初看舞蹈，只覺得看到了「優雅華美的特技表演」或「如夢似幻的浪漫氛圍」，但我現在仍要重新承認：舞者的技術在編舞家手中可以成為藝術。因為編舞家的意念高過舞者的意念，且因為舞者不只是工具，也是共同創作的藝術家。舞蹈是用看得見的媒介，傳遞看不見的情懷或訊息。
惡童為影，酒傾如夢。你如何以舞蹈訴說這八個字？
林文中挑戰了這個任務。由雅歌塔‧克李斯多夫的《惡童日記》啟示，陳凱歌的《和你在一起》牽引，發想以柴可夫斯基的第35號小提琴協奏曲搭配的舞蹈，以近三年的時間餵養這個作品，向Bill T. Jones致敬。
其實，我知道我的腦袋仍然很忙，想知道這幾個元素之間的關連，我也問：看完之後，我從這個作品當中接收到什麼訊息。戲劇可以用語言向觀眾說話，那麼舞蹈何以傳達？但和林文中這麼聊下來，我發現如果我還要問《惡童日記》、陳凱歌、柴可夫斯基、Bill T. Jones的關係，他們的年代，他們的意涵、他們的出身如何，那麼不妨將〈惡童〉、〈影子與夢〉、〈酒傾〉這三部曲當成林文中的自述式作品，則最後一部〈酒傾〉＊的命題也跟著豁然開朗。那是他對舞蹈的傾注，用生命作為養分餵養而成的另一個生命。
註：林文中《惡童日記》之第一部分(依柴可夫斯基第35號小提琴協奏曲分三樂章)曾在去年九月發表, , 每周有演前特別預報,以及演後不同觀點評論《頑童三部曲》歡迎參考. (現在重看好懷念啊, 當然編舞家和舞者都更進步了,我們網站也更進步了,小編……大概也進步了吧
)
演出訊息：
舞蹈空間2007秋季演出《移動‧瞬間》Blink
2007年12月12-13日 19:30 新舞台
訂票請洽舞蹈空間舞團02 2716-8888 轉115-118或按此
更詳請見
林文中/王如萍現代舞團