文／瞇
我還記得有一幕，雅克在夢裡潛水，潛得好開心，而真實世界的他忘了呼吸……不，不是忘了，是因為他在潛水所以他不呼吸。當他的女友喬安娜發現時，他正流著鼻血，卻還笑著。他在夢裡潛水，不願意醒來。
作品：潛水中
演出：莫比斯圓環創作公社
地點：牯嶺街小劇場
時間：2008年12月12-14日
關於潛水
我沒有潛水的經驗，也不會游泳。距離上次浸在水中，應該是好幾年前，在泳池裡。我憋著氣，晃動我的手腳，在水裡我變輕了，我可以讓我沉重的身體漂離地面。但這樣的狀態我無法說話，也不可以說話，除非我回到水面上。但是，如果我無法回到水面上，或者不想回到水面上？
12月14日午場結束後，有個短短的演後討論。導演張藝生提及盧貝松的《碧海藍天》，他說到男主角在潛水時的自由，那種逃離塵世喧囂，被寧靜包圍著的自由。影片的最後，男主角沉到深深的海裡，有隻海豚游過來親吻他的手。
我也記得這個片段，印象非常非常深刻。因為，男主角雅克所下潛的深度已經超過人類的極限，而他仍然不斷往下，追尋夢裡的光點；最後他甚至鬆開了那引導他回到水面上的繩索。對他來說，深海是他的家，而海豚是他的家人。我還記得有一幕，雅克在夢裡潛水，潛得好開心，而真實世界的他忘了呼吸……不，不是忘了，是因為他在潛水所以他不呼吸。當他的女友喬安娜發現時，他正流著鼻血，卻還笑著。他在夢裡潛水，不願意醒來。
因此，儘管張藝生對潛水的解讀是正面的，我也能夠理解他說的寧靜與自由，但還是不免感到憂傷。若非自己也潛水，我無法了解潛水的狀態；對在水面上的人而言，水底是另一個世界，那樣遙遠且無法溝通。「你是不是還在水底？」「你為什麼不說話？」我只能看著在水底的他，吐著無聲的氣泡。
《潛水中》裡的「潛水」與「女人」
這齣戲的「潛水」，我一直抱著抽象的概念來看它，儘管故事中確實有個潛水者，一位遭逢潛水而終身癱瘓的男子，僅靠微弱的意識存活。我將「潛水」視為自己進入某個與外界隔絕的狀態。這個進入，可能出來，也可能不出來，或出不來。
戲由七個片段組合，像是七個女人的故事，彼此獨立卻又關聯。節目單上這麼寫：「男子癱瘓期間，身邊出現了七位不同身分關係的女性，她們的出現看似現實的探訪，也似過往的回憶，亦真亦幻……」
有觀眾急著想找出這七位女子與男子的對應關係，然而對我來說那對應關係不那麼重要。我注意到的是人我關係，其中，我特別又看到了「女人」的心境。
我問編劇龍文康：為什麼是「女人」呢？如果是要描述潛水者與週邊的人的關係，也不一定要女人啊！他說，這是為梁菲倚所寫的劇本，她分飾七個女人。這麼說理由充足，我也沒什麼好多問的了，只是我非常好奇，龍文康是怎麼把女人描寫得那樣貼切？整齣戲中，幾乎聽不到男人的聲音（這不是指沒有男演員的聲音，而是聽不見男人的想法、心裡面的聲音），只有女人在說話。
妻子說話，一直說話，沒有回音。妻子大叫：「你怎麼不說話？」「你為什麼不說話！」「你是不是以為自己還在水底？」妻子很努力的想打開一個紅色的行李箱，但她打不開。最後，她把行李箱拖至牆邊，在牆上寫下：「幫我打開。」
妻子以後出現的六個角色：情婦與情人透過msn、愛因斯坦的太太沒有名字、一邊對子女叨唸一邊又討厭自己的老婆婆、童話故事裡的美人魚、一個能聽見他人心聲自己卻不因此被了解的女演員、一個被爸爸忘記的小女孩……。
在劇情上這六個角色似乎不那麼連貫，但其中我看見的共通點是「她」與「他」或許都不明白對彼此的了解。但女演員的故事又特別了些，別人無法溝通是因為不知道對方想什麼且渴望知道對方在想什麼，而那女演員什麼聲音都聽得見，什麼藏在別人心裡的芝麻綠豆都知曉得一清二楚，而那卻無助於她自己被他人了解。最後，在那條長街，她決定在長街的中心上演人生最後一場戲時，一個男人一抹無聲的微笑，讓她身邊所有的聲音都停止了，她什麼都聽不見了，而她卻被了解了。
寫到這兒我發現，我前面說，這場戲聽不見男人的聲音。這樣說或許不對，因為，沉默也是一種聲音。
最後我要說一下我很喜歡這場戲的舞台設計。曾文通很有名，所以我似乎不需要錦上添花。我對舞台設計也外行，實在不該多說什麼，但這齣戲的牆面，那A4白色影印紙的運用讓我覺得意象又好又聰明。
A4影印紙間著縫貼滿牆，乍看下像貼了白色大塊磁磚，然而又不全貼滿，局部東缺一排西漏一塊，營造出廢棄泳池牆面的感覺。白紙又能寫字（讓妻子與丈夫在上頭畫），整個牆面又能投影（這齣戲有影像設計）。
用不到一包影印紙，花不到幾百塊，就有絕佳效果與多方用途，我真的覺得很厲害。