文字: 周力德
網站: Messenger’s Blog
前一回談到劇本是如何「從無到有」的。當「塗鴉、筆記、草稿」的檔案內容愈來愈多，就會激發出更多的想法，這時難免會覺得「好亂、好零散」──不過沒關係，因為創作最大的難題從來不是想法太雜，而是沒有想法；沒有想法，才是寫劇本所面臨的真正危機。
自覺想法太雜的同時，會開始進行篩選。萬變不離其宗，這時，我會回到人物身上，想一想我的劇本有哪些人，每個人有怎樣的生活，也就是去著手最基本的功課：人物的創造。我曾說過，我不是天才型的寫作者，我會安分的把人物的一切寫在「塗鴉、筆記、草稿」的檔案中，再按部就班地整理，直到我認為已形塑出人物的外在與內在。這是一個漫長的過程，例如，女主角「喜歡吃烤布蕾」，但過了兩天可能想法變了，改成「喜歡吃桂圓核桃蛋糕」……總之，創造人物就是一條抉擇的道路，選擇為人物加些什麼、減些什麼，直到說服自己相信這是最好的選擇。
通常，我會為人物尋求衝突感（或許算是創作上的技巧吧）：可能與他人發生衝突，或者，自己與自己衝突；有了衝突，人物才「有戲」。演員多半喜歡演主角或反派，前者不需要解釋，而後者無論戲分多寡，關鍵就在於「有戲」。如果演員接演了一個人物而這個人只是個旁觀者，看著別人攪在衝突裡而自己卻是遠離風暴又無所事事的，那麼這個人物沒戲唱，演起來也不大有勁了。（至於衝突要鬧得多大，就看劇作者的特質與風格，因人而異了。）
於是，當我構思一個單身的人物，除了往外，也會往內地去思考這個人如何看待單身，在想法上有沒有陷入天人交戰的時候，換言之，有沒有內在衝突。我的選擇當然「有」，如前所述，「有衝突」比「無衝突」有趣得多，費思量之處便在於「是怎樣的內在衝突」。這時，劇作者的個人經驗會被召喚出來（這也是劇作者難以迴避的事）：「你同樣是單身，那你有怎樣的內在衝突？」是的，接下來就會進入「真心話大冒險」的遊戲了，只不過玩家全是自己，就此展開坦蕩蕩、赤裸裸的旅程吧。
不，玩家未必只是自己。因為，在遊戲的過程中，腦海會不時冒出其他的人──他可能是多年前的一位麻吉，和自己面對面坐在一家咖啡店裡聊天，忽然有感而發的說了一句，而正好回答了自己在思考的題目：「你有怎樣的內在衝突？」這時，遊戲的玩家就不只一人了，一段回憶可能會帶出另一段，而在另一段中，可能有另一位朋友現身，氣定神閒地說：「單身沒有內在衝突，我早就過了『會發生內在衝突』的年紀了。」
於是，玩家愈來愈多了。試著將他們的言行記錄下來之後，日積月累，就會發現劇中人物的輪廓愈來愈清晰，內在愈來愈飽滿，漸漸地有生命力了。沒錯，這位「有內在衝突的單身人物」，便是融合了這個人與那個人，再加上寫作者本身（他們可能沒有明確的先來後到），而成形了。
難怪有人開玩笑說：「別和編劇交朋友！」你的編劇朋友很可能讓你在看戲的時候猛然驚覺：「咦，劇中人和我長得很像耶……啊！那人不就是我嗎？」