饕餮

我的內心一直認為演員在台上的說話，就是一種音樂，可惜過去的觀戲經驗，絕大部分都破壞了我的想像。《饕餮》是那少數之一，且能夠讓我的視線專注地擺放在演員身上（一方面也拜此作僅約六十分鐘長所賜）。我的後感一向對演員著墨不多，這歸因於我對「演員」缺乏認識，可是演員其實對我異常重要，每一齣戲開始上演，演員若使用那過度抑揚頓挫的腔調，或者身體僵硬四肢無處可擺，’便使我不禁搖頭，馬上轉去注意他項元素、事物。我是非常容易分心的，《饕餮》卻使我專心。

尤其喜歡演員處理停頓的時刻，不是為停而停，而是為了對白和對白銜接之間的必要，好的停頓，都是意味深長的，而且時常是一種對白背面的景象的透露、指涉、流動。不能處理停頓的演員，是不可能成為好演員的，這是我觀念的偏執。此外，演員在桌上的身體移動，與其說是戲劇動作，不如視為舞蹈姿態，比起一些自稱舞蹈的作品，還要教人體會到那種舞蹈應有的流動感。演員的好，讓我忘記其他可能的缺點，舞台、音樂、燈光的瑕疵皆可忽略不計（這是一篇失職的評論）。

近末，《饕餮》的故事還讓我想起三島由紀夫《女神》和齊克果《誘惑者日記》，《女神》述說一個男人極力在他女兒身上建構起純潔、高尚、內外兼具的女神形象，甚至破壞她可能的愛情，不容一絲玷汙，此舉乃因他原本美麗的妻在一場大火中不幸毀損面容，美麗不再，他遂將欲望投射至女兒身上。《誘惑者日記》恰好相反，一個男人為了釣上一位被眾人幾視為女神的年輕女孩，使盡虛偽假裝的追求手法，如願後再行拋棄，因此毀了一位眾人欲望中的女神。