文字：張剛華
節目名稱：《給普拉斯—亞維儂OFF版》
演出時間：6/27(五)
演出地點：皇冠小劇場
演出團體：莎妹劇團
廣告文字如是寫著「…此次應文建會和巴文中心邀請赴法國亞維儂OFF演出，將擷取劇本《高熱103度》片段重新發展為60分鐘的版本。回歸最純粹極簡的舞台元素，演員徐堰鈴將挑戰聲音、身體與影像的對位、反差與交響…」在皇冠小劇場欣賞了《給普拉斯—亞維儂OFF版》的臺灣演出後，筆者出現了一個想法：這不過是去年四月在北藝大搬演的《給普拉斯》的贗品。從這次演出的版本裡，我幾乎看不到任何導演對於空間改變了的觀點，也找不到對劇本「重新發展」的蛛絲馬跡。唯一可以看到的策略是：擷取了大部分2008年版的上半場，再貼上一首曲調煽情的歌曲作為結局。女演員徐堰鈴獨自奮力地在這「偌小」的舞台上奔跑及叫喊，所有對女詩人普拉斯的扮演在這個舞台上迫使觀眾一起混亂。
贗品一：不再選擇的舞台區位
去年在北藝大首演的舞台－一個純白的空間，離觀眾最遠的地方是一面白幕，左舞台是一扇比例特殊的門還有往觀眾開展的日光燈管通道，在最靠觀眾席的臺口偏左則擺放了一支麥克風架；從中間乃至整個右舞台，則是有相當斜度的一大面斜坡，靠近觀眾的低區位是一個水池，接著往上，是一張中間偏左舞台的椅子，而最高，同時也是最右舞台的區位則是放置了一張有靠背及扶手的大椅子。相較於這次在皇冠小劇場搬演的舞台，受限於場地的大小及高度，原先在視覺上強勢的白色空間只剩下一面白牆，挑戰演員肢體表演的斜坡也變成斜率零的黑膠地板，接著取消了門及日光燈管通道，所有在斜坡上的道具騰空直落，如同失去z軸的x,y座標。
選擇皇冠小劇場作行前演出，或許是檔期問題，而筆者情願猜想是因應屆時在亞維儂演出時會遇到的場地問題，先對整個戲的空間進行一次修改。但筆者以為這是一個有待商榷的空間。首先是劇中的男演員在浴缸前向上拋灑的紙張撞壁，如此低的天花板似乎無法完成這個畫面，更讓演員執行的動作顯得尷尬。其二則是徐堰鈴像小女孩般地奔跑時，如此短的路程讓演員的身體能量不易拿捏，才一起跑幾乎就要進翼幕了，另外一個男演員只要稍稍慢了半拍，就會看到徐堰鈴在翼幕前放慢了的身體的窘境。前二者或許只能算是對細部表演的建議，最大的問題是導演在幾乎不修改走位的狀況下，讓這個被縮小又少了斜度的平面空間相當擁擠。從中型劇場搬到小型黑盒子，對於扮演普拉斯炙熱且躁動的靈魂有沒有更好的解決之道？而原先的水池變為浴缸是場地改變後選擇的結果，暗示的空間拉到了室內私密場所，但對於浴缸內滿溢不出的高熱，在劇末第二次幾乎要沒水的情況下更顯得失望。
贗品二：定義模糊的男演員
從徐堰鈴一上場，右上舞台同時出場的男演員－施明帥，幾乎全戲都待在臺上。他是一個男人、檢場人、父親、丈夫泰德…。相對於徐堰鈴單純地對於普拉斯以及其狀態的扮演，施明帥眾多身分繁複的轉換讓觀眾難以閱讀。丈夫的形象、持燈泡男人、幫女演員換裝帶迷你麥克風的檢場、普拉斯愛慕的父親…，筆者感覺到這些身分的轉變幾乎不從演該員的表演出發。而女演員對於他擦地板、撿拾紙張、電話麥克風互動時的眼神投注看來，也只能接收到曖昧不清的關係。於是乎筆者臆測，導演可能沒有要為這個男演員的身分做任何的轉變，只攫取男人對應普拉斯的各種關係？然而在右上舞台那張椅子給觀眾的形象是如此的強烈。丈夫或者父親在該區位的選擇於去年搬演時就已確立，並且由一個男演員（當時為張曉雄）去扮演這兩個男人與普拉斯在意識層面裡的各種狀態關係，而當時的另一個男演員（施明帥）只負責檢場人的身分。如今或許在各種現實條件下的不允許，由一名男演員去解決檢場人與意象上的角色，或許這可能發展更多舞台語言上的趣味，但這次的演出，導演似乎沒有為這合併後因而複雜的關係做更細緻或者邏輯的處理，以致在閱讀上遇到了太多的障礙。
影像的設計是筆者認為在「重新發展」的宣傳文字下，唯一不會讓人感到言過其實的部分。全劇一開始，女演員呢喃著漿果紅了，投影畫面是女演員左臉的特寫，接著一道道黑色筆跡進行，漸漸地覆蓋過她的臉頰及眼睛。至於結束畫面的鏡頭則是更貼近她的眼睛，原先塗滿的黑色筆跡一筆一劃慢慢地消去，乃至於更清晰的畫面。這兩個畫面是第一次演出時沒有看到的，簡單的概念卻給了觀眾豐富的意象，文字對於普拉斯的關係，絕對不僅僅是通往死亡或是憂鬱的媒介。但可惜的是導演這次演出的策略如文初所提，即便結束投影給了觀眾一個回答的可能，但普拉斯太多內在迸發的被搬演，沒有下半場的延展與緩和，單是一首抒情的「雨水一盒」該怎麼支撐這些滿溢濺出的情緒？
這次演出運用了大量法文錄音，相疊或者錯落在徐堰鈴現場的獨白上，無疑是單純地服務亞維儂之行。筆者對於這次《給普拉斯—亞維儂OFF版》相當失望。首先是為了籌措赴法演出的經費而在臺灣再次搬演，相同的四百五十元票價竟然只能看到去年演出的上半場（當然還有聽到片尾曲「雨水一盒」），更別提千元贊助票券的冤大頭。再者是受邀至亞維儂的《給普拉斯》並沒有適當的擷取與重新發展為六十分鐘，不過是極為簡單的剪貼，這是否還是去年入選台新獎的九大表演藝術？整體的宣傳包裝是如此地精美且讓人期待，進了劇場後卻發現只看得到徐堰鈴的獨角戲以及影像與其的對位，筆者不禁想問：難道導演不跟去亞維儂了嗎？