文：echocd
個人站台：臺下人語
劇名：《八郎探母》
團體：臺灣春風歌劇團
時間：2009/08/01 19：30 PM
地點：臺北中和八二三紀念公園
前場：楊延順－李佩穎/明鏡公主－邱妤萱/佘太君－馬小馬/蕭太后－劉映秀/楊延輝－曾郁珺/鐵鏡公主－林君怡/楊延昭－張元真/柴郡主－蔡瑋玲等
製作：編劇－許美惠/戲劇、唱念指導－呂雪鳳/身段指導－李光玉/武戲導演－趙振華 /音樂設計－張桂菁
劇本
選擇，太為難
〈序曲 祭〉、〈第一場 壽宴〉、〈第二場 密議〉、〈第三場 盜令〉、〈第四場 出關〉、〈第五場 回營〉、〈第六場 探母〉、〈第七場 擒公主〉、〈第八場 斬四郎〉、〈第九場 雁門關〉。
《八郎探母》的演出，京劇有《八郎探母》（又名《雁門關》），為梅巧玲和王瑤卿代表作，其他劇種如川劇、滇劇、湘劇、漢劇、柳子戲、秦腔、徽劇、晉劇、河北梆子、豫劇亦有此劇；臺灣地區，以歌仔戲搬演有2002-03年民權歌劇團的演出資料。今見《八》中國京劇戲考劇本的情節（俟來日得觀賞民權演出），和京劇《四郎探母》大致相同：佘太君軍至戰地，楊延順獲悉，公主盜令，夜回宋營，家人話別；臺灣春風歌劇團版，直至第六場以前，其實與上述京劇《四／八郎探母》相類，不同點是：加強「選擇」此一戲劇動作的動機、過程和結果。
楊八郎探母動機，由純粹見母一面改為搶救父帥骨骸，出走遼國行動在親情上顯得更為必要；盜令從對公主明說換成偷取，鋪延夫妻間真實－謊言的情感戲；探母之舉，引來佘太君和蕭太后雙雙對峙的結果，同時照見八郎置身其中的煎熬，使得〈第九場 雁門關〉因而有了情節、情感雙高潮。
第九場為重點場次，呈現佘太君（保家衛宋）、蕭太后（維護遼國）、楊延順（保全兩方人馬）三方不同的選擇，好看在於交集過程中的拉鋸戰，端視哪一方要堅持、哪一方願妥協或折衷；太君和太后的選擇很明確、不容折扣，只見二人唇槍舌戰、你來我往的對峙，一時之間，家國恩怨情仇儼然化成「兩個女人的戰爭」。相較於「兩個老太太」的清楚表態，楊八郎不是無可選擇，而是痛在不能──不能捨棄公主或楊四郎、眾孩兒任何一邊人等。
不能選擇和沒得選不一樣，差別在有無選項，後者不一定有，遑論選此或彼。同樣都是面臨無法選擇的情形，引人想起王蕙玲電視劇本書《她從海上來－張愛玲傳奇》第十九集寫著，張愛玲前去溫州，探視因漢奸罪名逃亡在外的胡蘭成。以下對話，為張要胡蘭成在她和另一女子－小周間做出選擇：
張愛玲：你這樣為她，命也要捨！──我只好請你在我跟她之間作個選擇了！──這樣，你不兩難，也少一個人受苦！
胡蘭成：──我不選！──我沒有可選的！我作孩子就知道，天地間只有惜忍，沒有揀選！
……
我選，我是委屈妳，我也對不起小周！
──我不為小周的事辯駁，我只要妳明白，我不能選擇不是因為我不愛妳，而是我不這樣來愛妳！──是「真」的不能選擇！
兒女私情的選擇，對於個人來說定感負重千斤，可是，若比起國仇家恨、性命交關的抉擇，前者輕重自然事小，但這裡重點不在比較孰輕孰重，兩者要說得是──選擇，太為難。
為難的八郎夾在老太太們間衝撞，他的不選，其實說明了這個人物性格中顧惜情分特點。情分，尤其親情，是本劇中極力摹繪的情感關係，也正是親情，終使倨傲的蕭太后折了本願──同意保全雙方兒女，條件是必須回歸遼國，如此骨肉被迫分離的結局，便不可能如京劇《四郎探母》劇末插科打諢一般，臨了還博君一粲，春風版《八郎探母》要來得悲悽許多。而三人恰好呈現三種的選擇方式：佘太君選了便不改變，太后選而折衷，楊延順不選，是多樣卻不雜亂，共織成煞有戲味、張力萬鈞的豹尾劇終。
參考資料
中國京劇戲考《八郎探母》劇本PDF檔：
http://scripts.xikao.com/plays/play.php?id=01015016
京劇《八郎探母》土豆網線上觀賞：
http://www.tudou.com/programs/view/6L-N-TdWVXA/
民權歌劇團《八郎探母》演出資料：
http://minkuan.org.tw/works/09.htm