文字: 謝鴻文
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回到說故事技藝的本真表現–《勇敢的小錫兵》
演出：歐馬劇團（阿根廷）
時間：2014/07/22 11:00
地點：高雄大東國小黑箱劇場
文 謝鴻文
在兒童劇場裡，安徒生的童話向來是長演不衰，跨國界、種族、語言的創作者都愛改編的戲碼。
來自阿根廷的歐馬劇團（Olmar Alvares Titeres Puppey Arts Company）在2014高雄兒童藝術教育節演出的《勇敢的小錫兵》，再次向我們印證了安徒生童話之迷人，在於安徒生擅用充滿詩意的語言，突顯人性最可貴的純真、善良，他的童話主人翁多半帶著悲劇色彩，歷經磨難，最後也未必是圓滿的結局。然而也正是這樣的缺憾，更真切顯示出人生苦厄本來，佛陀則在這本來中覺悟，離苦得樂，修渡至涅槃寂靜的彼岸。
藝術創作從某些角度來看，也近似宗教。創作者常常以血肉、以生命的苦痛滋養出創作，創作完成後，靈魂、情感彷彿經歷宣洩滌淨。這是創作生生不息的一條道路。
正因為我們都熟悉感動安徒生的故事，要再看一齣改編安徒生作品的兒童劇，我自然會期待安徒生作品裡的美學特徵是否會被保留下來，還是被解構殆盡。
歐馬劇團《勇敢的小錫兵》看來是原原本本照著原著走，從小錫兵被製造出，但因為工廠錫不夠害他少一條腿，然後他被買走成為一個男孩的玩具，一場意外中掉下樓掉進地下水道，成為一條魚的食物；沒想到魚被捕獲剖開後，小錫兵重見天日，才幸運的剛回到男孩家，浪漫痴情的小錫兵，又可以看見他心儀的芭蕾女孩玩偶，但快樂不久卻又不幸的被扔進火爐間燒燬，最後化成一顆小小的錫心。
《勇敢的小錫兵》搭起的舞台並不大，長約兩百公分而已，全程由Olmar Alvares一人操偶演出。不是全亮的燈光，更有一種像在為孩子說床邊故事的氛圍。配合著聲音旁白，Olmar Alvares以優雅緩慢的身體動作，演繹著故事，他一開始將單腳小錫兵從紙盒裡拿出時，動作充滿溫柔疼惜，小錫兵佇立在他掌心，就像得到愛的祝福而堅強勇敢。當Olmar Alvares打開城堡立體書，住在城堡裡的芭蕾女孩，也在Olmar Alvares動作細緻的操作下，美得如同一顆鑽石發光，讓小
錫兵深深被吸引有了更堅定的理由。
小錫兵掉入地下水道，舞台後方拉起打了藍光的白布，視覺立刻轉換；轉換後，小錫兵被魚吃則用紙影偶戲表現，形式運用一切顯得合理自然。尾聲，白布打上紅光象徵火燄，小錫兵在熊熊火燄中幻想和芭蕾女孩共舞的畫面，看起來十分淒美動人。
配合在台灣的演出，這齣戲原來的聲音旁白也找人用中文敘述，但老實說少了點韻味，和Olmar Alvares同樣充滿詩意的身體語言不甚契合。不過，觀賞這樣的兒童劇，對台灣的兒童劇創作者而言，仍不失為一次啟發——它再次告訴我們兒童劇也可以不歌不舞，不喧嘩不搞笑，就是原原本本的回到說故事本身，重現「說故事」作為德國思想家班雅明（Walter Benjamin）看重的一種技藝，以接近本真本色的姿態，不用過度包裝，還故事最真實的聲音、最應該的表情、最需要的形式，一切足矣。
◎刊於20104.08.06《表演藝術評論台》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=12052
