文/JOE
2010年的新舞風有了新面孔，為以色列血統的編舞家艾曼紐‧蓋特Emanuel Gat，這次來台帶來三支作品《冬之旅》、《寂之舞》和《春之祭》，此次預報依據為「新舞臺」提供的完整舞作影片。
《冬之旅》
一支雙人舞，兩位穿著長袍的光頭壯男自黑暗中跑出，兩人動作除了大量的走路與跑步外，也注重手部(以手腕與手肘分為三段)的角度與方向，兩人關係有時像是鏡面反射，有時又像兩位足球員的競爭，舞者的身軀在舞台空間中劃出俐落的線條，脊椎帶動的旋轉讓手部的變化看起來更加複雜，並放射出飽滿的精力。
《寂之舞》
八位舞者，沒有音樂，僅聽到腳步聲與舞者的呼吸，舞者動作大量運用蹲姿與身體各部位的扭轉，獨舞、雙人舞或三人舞等各種組合可看出編舞者的理性態度與畫面營造，舞作前半舞者動作快速流暢，到了後半段，舞者開始至特定的位置擺姿勢，舞台瞬間成了擺滿人體雕塑的美術館，此段考驗觀者的耐心，也突顯動作與時間的關係。
《春之祭》
《春之祭》是多位編舞家用來挑戰自己的作品，音樂與文本已被許多編舞家做過各種詮釋，包含保羅‧泰勒、碧娜‧鮑許、林懷民、張曉雄和前不久來台演出的普雷祖卡等等。
在蓋特的版本中，兩男三女穿著黑色服裝，在一小塊紅色方格中，快速的交換舞伴跳起騷莎，原本熱情動感的騷莎，在鼓譟氛圍的春之祭音樂下，反而顯得冷調許多，舞者與音樂之間，並無意全然的緊密結合，偶而會看到舞者走路或站立不動，但在重複的旋轉中也漸漸堆疊出某種具有張力的情緒，我認為此作男女之間的權力關係並無太多著墨，但在舞作最末卻有令人意外的安排。
動作與音樂
或許是艾曼紐‧蓋特的音樂背景，舞作看起來都無意凌駕音樂卻展現出一種從容與自信，尤其在《春之祭》更為明顯，動作與音樂的關係或許是這次作品最有趣的部份。
演出資訊
時間：2010/5/14-16
地點：新舞臺
相關連結：http://www.novelhall.org.tw/dance/201005_nhdn_01.asp