文字: coolmoon
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時間：20100903
地點：曉劇場藝文空間
演出：曉劇場
「殘暴殺人的死刑犯，行刑前的最後告白。
死刑議題下的良心提告，
你能原諒雙手曾經沾滿血的他嗎？」–《燕子》文宣
小劇場困境之一在：創作者背景過於類似，傾向知識份子品味，往往論述精彩，戲劇表現平平，然而劇場畢竟不是研討會。一開始我也以為《燕子》的重點在論述，僅付出敬意而未付出興趣。
但我錯了，《燕子》帶給觀眾直覺的身體經驗，而非知識份子式的艱澀辯證。畢竟平常對那些駭聽的擄人綁架強姦殺人社會事件，我們平常的接觸點就是媒體，平面的，沒有溫度，沒有身體感知的。如果用劇場論述，那也只是繼續翻炒那平面的，沒有溫度，沒有身體感知的乾燥概念。這齣戲說簡單也很簡單，就是讓觀眾你重回到事件現場，身歷其境。
從一樓走下地下室劇場瞬間，驚悚的氣味立即透過肌膚傳來，雖光線幽暗，但不用眼睛以身體即可感知到發生了甚麼事，你無法置身事外。事件就在你背後進行，你可以透過鏡子知道發生甚麼事，也可以回過頭直接目睹。很殘酷，又理所當然，理智完全理解，情感卻無法接受：人在受傷，恐懼噬心若狂，生命正在毀滅，惡恨從此深埋，怎麼自己竟然跟那傷心欲絕的母親一樣，無能為力？
劇組事先準備好觀眾奪門而出的所有準備，甚至請觀眾寫下切結書，不可以因為自己受不了就去妨害戲劇的進行。當然，這是一齣限制級的演出。
在劇場空間與身體的相互位置關係，運用得十分巧妙，悲劇其實是非常身體性的，在大多數轉傳敘述的過程中，身體性的部分被隱藏不見。作為閱聽眾的你，對發生在別人身上的事情，其心理距離，其實比背過身不去看還要遙遠冷漠，那種冷漠是你當下用身體才認識到的，比說說服更有力。
導演說他不想用這齣戲去探討死刑的存廢，只想如實呈現真相。但有時真相比批判更有力，《莫斯科劇院殺人事件》有相似的觀點演繹，然勞師動眾。在受害者家屬是否可以原諒犯罪者的命題上，《紀念碑》也有相似的探討，但有點工整造作，不似《燕子》簡單而深刻。
看完這齣戲後又讓正在被說服：「沒有大劇場小劇場只有好看或不好看的劇場」的我，重新思考小劇場是甚麼。因為如果不因為這樣的空間，或許無法呈現如此深刻的身體經驗。劇場是身體在空間的一首詩。