烏犬劇場：豐饒之地

不覺得這社會其實對單身女性不太友善，特別是30歲左右的單身女性。就像是演員一開頭說的：如果你是個沒有男朋友的單身女性，大夥兒見面問的不外乎是「幹麻不交個男朋友呢？」如果你是有男朋友的未婚女性，問的方式轉了一下，大抵不出「怎麼還不結婚呢？」是說，女人的幸福真的得依附在男人身上嗎？又不是寄生蟲。哈，不該把我的女性自我意識拉出來，扯得太遠了些，不過這也是這齣戲《豐饒之地》所要討論的掙扎面。

《豐饒之地》藉由一個意外懷孕的29歲女子，描述她從懷孕到孩子出生，這中間碰到的各項情緒轉折：「孩子要生還不生？論文都做兩年了，影響到工作怎麼辦？」「因為不小心有了，剛好男朋友也求婚了，就結婚吧！」「我，到底能不能當一個好媽媽？」

雖是演員 (彭子玲) 在扮演角色 (小玲) ，但實際上也是演員自己問自己，並引入了魔幻的情節來說明走入婚姻 (或者是有了孩子) 後，女人所被影響的種種。一道藍光指引小玲前往母親的衣櫥，那裡面有著各個年紀的母親的過去，因為家庭而不得不被埋藏在衣櫥裡。再也不能和好姐妹們在酒吧玩到天亮，因為家裡有個孩子需要你安撫睡覺；無法和老公隨心所欲的想去哪玩就去哪玩，畢竟帶著孩子出外總是不方便；週年慶大肆shopping時，不再將預算全花在保養品上，而是挪出一大部分金額幫小孩添購最好的衣物。

犧牲，或許天生就是女人該背負的名字吧！

現實生活中，我有著跟小玲相同的處境 (去除掉懷孕的設定 :p)。雖說不到被逼催婚的地步，但總是被紅色炸彈轟得體無完膚，也不時在思考：「完成/完滿一個家庭」的必需性。婚姻絕對不只是兩個人的事，成就一個家庭的使命更是神聖的。想想喔，你的基因是下一代的根本，你和另一半所提供的教育、行為、思考等，更是孩子生存與信奉的理念。這一整個「過程」，非得要戰戰兢兢的，不允許任何一個環節出錯。最重要的是，如此緊張且奉獻的日子，至少要維持18~20年！呼，這肩上的擔，未免也太重了。

我不太相信自己會是這麼一個虔誠的信徒。因此，至今仍無法、也不敢去思考「成家」的可能。就我而言，婚姻就只是一種選擇，不是必經的路程。因為有選擇，所以面臨「選什麼」的掙扎！小玲最後還是把孩子生了下來，生產過程中演員在不停旋轉的圓形舞台上，用力舞動、扭曲自己的身體。那是腹中的孩子要衝破障礙、尋找自由，也是女人在這渾沌世界裡，渴望突破禁錮的表意。

「哇」的一聲，呱呱墜地的，不是原本算命得知的男孩，而是剛經歷一場戰爭的女娃兒。承接了母親的堅毅，未來還有更艱困的，等著娃兒去突破。

這是我第三次看彭子玲演出 (前兩次為《第八日》與《無中生有‧返身》)，不同於過去的群體演出，《豐饒之地》是她一人的獨角戲。在我的印象中，她是個個頭小小卻很有力量的演員，還有個跟年紀不符的外型與可愛的童音 (哈~)。在這次的演出中，她一人分飾多角，除了在聲音表情上做轉換，最令我印象深刻的是肢體的運用，更加自然流暢了。

此次的演出舞台刻意隔出三個面 (左右兩個還是向內侵略的斜面)，包覆住中間的圓形旋轉舞台。面上還有銳利直線的切痕，讓燈光可以從中透出。這樣的設計在形式上，除了讓整體向中央集中，總覺還有一種限制的意味在，隱喻女性總是承受來自各方注視的壓力。另外，演出的燈光打得非常精準，搭配舞台的旋轉與場上唯一的椅子，讓光確實引領著觀眾聚焦在特定的區域上。